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這部片子可以看成是芬奇一次堪稱偉大的實(shí)驗(yàn)，在主題上的曖昧，使其表達(dá)時(shí)多少有些模糊，這是它的缺憾，但芬奇卻展現(xiàn)了他比過(guò)去更純熟的掌控力——如果說(shuō)過(guò)去的激進(jìn)張揚(yáng)是燒開(kāi)水，那么現(xiàn)在這樣內(nèi)斂平穩(wěn)更像是燒洗澡水，得不冷不燙，尺度拿捏上要更小心，但又不能中庸。

被砍太可惜了，很好看的

2小時(shí)42分鐘敘述了一個(gè)跨越60、70、80三個(gè)年代的連環(huán)殺人案，我腦海中浮現(xiàn)的另外一部大長(zhǎng)篇就是《本杰明巴頓奇事》，拍攝手法極其相似，豆瓣一搜果然都是大衛(wèi)芬奇的作品！只是和《本》相比，連環(huán)殺人案也用文藝流水賬拍攝手法，實(shí)在不怎么扣人心弦。

八年前第一次看，這個(gè)15年前的動(dòng)漫真的很飽滿，沒(méi)有一個(gè)工具人，充滿了女性力量。

固定鏡頭和平移鏡頭的交替使用，以及完全舍棄“語(yǔ)言”的拍攝意識(shí)（不論是對(duì)話、旁白或者畫外音全部舍棄，只留下環(huán)境音），都讓人感覺(jué)到一種異質(zhì)性。這種異質(zhì)性與其說(shuō)是導(dǎo)演的特意為之，不如說(shuō)是展現(xiàn)這里的人民的生活狀態(tài)的一種特殊卻也是最為恰當(dāng)?shù)姆绞健Ｏ闾貭?阿克曼以自己獨(dú)特的電影語(yǔ)匯，構(gòu)建出一種獨(dú)立而另類的電影系統(tǒng)。在不打斷生活流動(dòng)的質(zhì)感與絕對(duì)保有客觀視角方面，阿克曼無(wú)疑是深刻踐行了此種準(zhǔn)則。不知為何，這部特殊的電影讓我想起了阿涅斯·瓦爾達(dá)和尤瑟納爾。她們都是在自己的領(lǐng)域中杰出的女性。