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敬告各位編劇，新冠病毒糞口傳播，請勿吃屎

已經(jīng)不喜歡也不適合再看這類題材的電影了……早些年，學生時代，曾經(jīng)非常喜歡傷痕文學、文革題材，而且全信了....現(xiàn)在不了，各種文學作品電影作品等等，掛上文革時期三年災害反右運動等一準能夠拿個國外的獎回來.....又有幾多是真心反思呢？嘩眾取寵博人眼球的不在少數(shù).....

他對開頭場景和影片標題的堅持以及他在敘事上著力強調(diào)的“現(xiàn)實性“還原（碎片說簡直是奔著野草莓去的），與他從陪泳女的畫出發(fā)的創(chuàng)作和席安瑪通過選角來編排劇情相似，都是如出一轍的自我表達，這也與片中桂綸鎂角色潛藏卻主導的整個故事線的心態(tài)相似，是隱藏在限制中的自我抗爭。具體到片子上，片子的留白和敘事技法的重疊還沒有到刁導所說的有很大讀解空間的地步，對我來說這種感覺應該屬于讀雙雪濤《蹺蹺板》那種，以及取景在武漢真是又好笑又準確了#57thNYFF#

此片易產(chǎn)生錯覺，靈異如空房間，相依而臥如老男孩，且貴州之行將影片割裂，但結(jié)尾很完美地解釋所有疑點，整體完成度高。秦昊的人設實際是噱頭吧。另，石榴，太像度了。

魔改。。。泛著意識形態(tài)的惡臭。。。。下降到宣傳片《刺殺金正恩》的低度。。。。。