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張藝謀的初次商業(yè)嘗試，選取了動作性極強(qiáng)的警匪片。敏感而有趣的兩岸關(guān)系，背景的交代和改變由一系列靜態(tài)照片和旁白來貫穿，屬于那個年代特有的政治表述方式。受制于當(dāng)時不成熟的商業(yè)片制作模式，影片整體泛善可陳，情節(jié)不夠緊湊，戲劇張力不足，動作場面沒能突出。雖是一次失敗但也算有意義的嘗試。

卓別林在1918年的時候就已經(jīng)拍出反英雄電影了啊

劇情略俗套，霓虹燈好好看。 小時候?qū)ο愀鄣挠∠罄镆恢庇心藓缯信频挠白?，但直到今年年初回國轉(zhuǎn)機(jī)才第一次到香港，沿著彌敦道和兩邊的巷子里走了一遭，意識到可能自己已經(jīng)長大了

老羅 the man i love ！ 推火車那段拍的太可愛了 服裝設(shè)計好好看 我羅怎么這么好看 這么會演

植根希臘的政治歷史寓言劇。安哲的村莊不禁令人聯(lián)想到姜文的鵝城，二者同是把二十世紀(jì)前半葉的各個歷史情境濃縮至一個微觀的本土區(qū)域。殖民主義與民粹主義以及威權(quán)主義與安那其主義的漫長互動，最終仍然避免不了充當(dāng)解構(gòu)角色的暴力。值得注意的是，傳統(tǒng)希臘的“城邦”場域被本片置換為了現(xiàn)代希臘的“村莊”場域，一個古典敘事以外的邊緣地帶、一眾精英階層以外的底層人群獲得了一次長久的被知曉、被凝視。電影結(jié)尾，“卡里斯馬”的肉身遁為與血相凝的石膏塑像，一次倒置意義和反諷意味的incarnation（“肉身成道”）。