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橫移鏡頭，旁白與故事中的人物雙向引導(dǎo)，影像為文本的載體，文本內(nèi)容不是影像的表達(dá)。坂本龍一的音樂+村上春樹編寫的劇本，現(xiàn)在看來吸引力更甚。不免想看看文字的魅力。這種電影的文學(xué)性魅力和縈繞在上面的憂郁飄渺氣息很令人著迷。//待重看。

不打針，不吃藥，坐下跟你嘮，簡(jiǎn)稱話療

你們根本就不懂 什么叫做孤獨(dú)

巴黎/異質(zhì)文化就是那扇他永遠(yuǎn)也撞不開的緊閉的房門，也許這扇門也從不會(huì)向他敞開。電影名叫同義詞，卻時(shí)時(shí)刻刻在呈現(xiàn)兩種文化/社會(huì)的對(duì)立，如同解釋一對(duì)反義詞。男主企圖拋棄母語和家庭，融入另一文化，打破邊界，卻不知自己已經(jīng)在這個(gè)過程中被他者化，工具化，正如攝影師要求他在鏡頭前表演的那場(chǎng)有強(qiáng)奸意味的自慰。你以為向往的巴黎是小提琴，殊不知它是一把獵槍，槍聲一響，便是永遠(yuǎn)的流亡者。

改編自村上春樹短篇小說《托尼瀑布》，但原作與電影之間的互動(dòng)可謂相當(dāng)呆板。影片幾乎照搬了小說的文本結(jié)構(gòu)，并在從畫左橫移至畫右的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)中完成段落轉(zhuǎn)場(chǎng)，導(dǎo)演或許想以此構(gòu)筑出一種與村上春樹的文字和坂本龍一的音樂相契的影像韻律，不過這種過于工整、過于格式化的劃分方式多少與村上文風(fēng)格格不入。某種意義上，或許本片的文本順序不去采用小說原本的線性結(jié)構(gòu)才是最優(yōu)解?？偠灾酒瑢儆谀欠N把文字“翻譯成”電影的電影，而非真正做到將文字“電影化”的電影，后者才真正開啟了一場(chǎng)跨越不同藝術(shù)媒介的交流對(duì)話。另外，相較于原作，本片另外添加的那個(gè)結(jié)尾未免太過多余，它在一定程度上消解掉了雷蒙德·卡佛式的猝然收?qǐng)?，反而變得多少有些落入俗套。不過，可圈可點(diǎn)之處是，尾形一成演得未免太像村上本人了吧；本片在視覺上亦有復(fù)調(diào)元素出現(xiàn)。