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近乎炫技式的奇觀展示，一種言之無(wú)物的空洞感撲面而來(lái)。每個(gè)人都或多或少有關(guān)于長(zhǎng)輩的悲傷記憶，但自我感動(dòng)并不能為影片加分。其實(shí)很多生活細(xì)節(jié)的捕捉非常真實(shí)且細(xì)膩，壞就壞在毫無(wú)節(jié)制并沉溺其中，導(dǎo)致通過文化沖突來(lái)走入人物內(nèi)心情感世界的目的淪為空中樓閣。手段喧賓奪主，目的反而虛無(wú)縹緲，這樣的制作思路本末倒置，讓影片視角非常局限，更要命的是需要表達(dá)人物情緒時(shí)，就用慢鏡加傷感配樂，非常無(wú)聊。多一星給媽媽和大伯的演員吧，他們是這部影片中為數(shù)不多的亮點(diǎn)。

愛森斯坦處女作。相較于戰(zhàn)艦波將金號(hào)中主要通過同質(zhì)意象鏡頭的織接(鼓動(dòng)、備戰(zhàn)、屠殺)強(qiáng)化表達(dá)和確立核心，蒙太奇手法更為復(fù)雜的本作運(yùn)用了對(duì)比(資本家煙酒下的暢談與工人面臨的危機(jī))和照應(yīng)(宰割動(dòng)物與屠殺工人)等更為完善的手法，得以為愛森斯坦的蒙太奇理論提供了多元化的語(yǔ)法與詩(shī)性。動(dòng)物喻人、電話轉(zhuǎn)接、孩童游戲的隱喻式探討也頗具美學(xué)與社會(huì)學(xué)探究深度。然而愛森斯坦一貫的過于單邊性的主題落入了呼吁式的宣傳，同時(shí)蒙太奇的大量運(yùn)用也從某種程度上放棄了造型與景深等的單個(gè)鏡頭下的趣味性。

希望能看到更多這樣的電影，才是這個(gè)行業(yè)還有的樣子。

核心事件是一場(chǎng)罷工，情節(jié)圍繞工人組織罷工與罷工后生活、資本家如何聯(lián)合警察與密探進(jìn)行彈壓兩條線索展開。沖突蒙太奇美學(xué)，畫面內(nèi)形狀、動(dòng)靜、動(dòng)作趨勢(shì)強(qiáng)烈對(duì)比，組接上罷工與牛等類比足以使人過目難忘。

概念非常好，但是執(zhí)行得還是略顯稚嫩吧，這屬于有佳章而佳句不足？最大的問題是零散，最好的地方是真摯