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構(gòu)圖好看，形似是枝裕和還有侯孝賢，但是像干吃豆腐沒(méi)有小蔥。有幾句臺(tái)詞尬得我扶額

鄧麗欣還是比較適合演瓊瑤劇我覺(jué)得……阿樂(lè)不錯(cuò)

3.5。從生日開(kāi)始，到死亡結(jié)束，輪流贍養(yǎng)老人想到《喜喪》。青年演員的表演太生硬，普通話(huà)出戲。窄畫(huà)幅，富江，總感覺(jué)太綠了。瑕不掩瑜瑕不掩瑜。

最后六個(gè)人的畫(huà)像都清晰起來(lái)。

可以看到的是，顧曉剛始終沒(méi)有真正深入杭州富陽(yáng)的空間景觀中。如果說(shuō)仇晟在《郊區(qū)的鳥(niǎo)》中利用地質(zhì)測(cè)繪來(lái)觀測(cè)城市地貌，以此獲得了某種進(jìn)入城市空間肌理的通道的話(huà)，那顧曉剛還僅僅停留在最基本的城市風(fēng)景展現(xiàn)上，所謂的長(zhǎng)篇卷軸式的橫移長(zhǎng)鏡僅僅只是在掩蓋劇情本身的孱弱與生命經(jīng)驗(yàn)的匱乏，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)上升不到對(duì)城市空間肌理的捕捉上。此外，《春江水暖》中存在著兩種語(yǔ)言形態(tài)——普通話(huà)與杭州地方方言，兩者間形成著強(qiáng)烈的違和感與排異性，在普通話(huà)被普遍意識(shí)形態(tài)化的當(dāng)下，我們能感受到明顯的母語(yǔ)羞恥與尷尬，前半段顧喜的普通話(huà)戲份簡(jiǎn)直如同瓊瑤阿姨上身。而這或許隱喻著當(dāng)代年輕人的尷尬境遇——在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間往復(fù)搖擺、捉摸不定。