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《來自東方》讓我無限聯(lián)想起童年和少年時(shí)北方的大雪，八十年代的黑白電視，舞廳，火車站，電影雖然是在講東歐的八十年代，但是和我所生活過的八十年代有太多的點(diǎn)聯(lián)結(jié)在一起，然后就是電影進(jìn)行到一半時(shí)的那個(gè)場(chǎng)景，在一個(gè)像是郊區(qū)的地方，人們?cè)诼愤呎境梢慌啪奂?，等待著什么?可能時(shí)等車，等待一個(gè)消息的到來，有人疑惑，有人激動(dòng)，有人不安的展望，有人疲憊，有人依偎著，有人熱聊著，雖然聽不懂他們?cè)谡f什么，但是像最后的晚餐一樣的群像讓這一場(chǎng)景帶上了神秘的宗教色彩，是整部電影里最迷人的一段。

星爺早期的作品只用兩個(gè)字評(píng)價(jià)——經(jīng)典！

??———————?? （安哲會(huì)讓人從畫左出再?gòu)漠嬘疫M(jìn)）

充滿人生哲理和文藝獨(dú)白的電影，大家當(dāng)年好年輕。1.何處覓蓬萊?蓬萊就是愛。走到當(dāng)天涯海角，還是想要回到自己的家鄉(xiāng)，自己愛的人待的地方。2.雖然不一定有用，但是至少要把該做的做完。

電影與后社會(huì)主義時(shí)代的莫斯科城市的相遇。有沉默壓抑，也有高尚肅穆，盡管帝國(guó)余暉不復(fù)往日，但底氣還散現(xiàn)于各種日常細(xì)節(jié)中：酒店歌舞、大提琴音樂會(huì)、彈鋼琴的客廳、做面包火腿的廚娘以及各種穿貂兒的大妞……通過各種漫長(zhǎng)橫移鏡頭、720度搖鏡或靜觀鏡頭采擷進(jìn)來。剪輯師克萊爾·阿瑟頓映后交流，她受中國(guó)文化的影響很深，也反映在影片最后的樣貌中：道法自然。