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人類社會中，還是要靠著彼此間傳遞的人情味兒才能辨識對方和賴以生存。

能感覺到，導演奧黛麗·迪萬試圖解決傳遞身體痛感和避免影像二次剝削間看似不可調(diào)和的矛盾，特殊的畫幅、淺焦和特寫在構(gòu)造一個壓迫性的視覺空間之外，也有意限制了觀者的目光，從而保護片中人物的身體不被過度剝削。僅此一點，《正發(fā)生》就比《鈦》值得尊敬太多。當然，表現(xiàn)身體痛感這種直球難免過于淺白，也很難牽動復雜的社會問題。這是《鈦》很糟糕而《正發(fā)生》不夠好的原因。比起肉體之痛，我們始終更需要用深焦、在廣闊無邊的現(xiàn)實中去審視女性精神的疼痛、內(nèi)心的瘡痍是如何被造成的。

去旅游賓館有一個頻道連軸放這部劇，幾個主演賞心悅目，是我最喜歡的一個版本了

如果沒有男主和女主如此精湛的演技，這部電影會無聊透頂，就是所謂的在對的時間遇到對的人做了對的事，和那個電影里的雙關(guān)語一樣，這里既是對演員的肯定也是對劇情的簡要概括，那種細若游絲的親密感和與之相伴的浪漫氣氛從始至終都被兩位演員克制又松弛的表演牢牢抓在手中，以至于我們絲毫感受不到北極圈內(nèi)的酷寒和冷漠——人都是孤獨的，但孤獨只是我們以為的。

not much conflict.