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導演是電影的君王，藝術(shù)是遮羞的虛榮?！艾F(xiàn)實——紀錄片——偽造的紀錄片”&“我——我扮演我——他人扮演我”這兩個對照組、三層情境下，現(xiàn)實和虛構(gòu)的界限是模糊的，“我”也并不存在。不免想起基耶的影迷，一個是向內(nèi)的特寫鏡頭，一個向外的主觀鏡頭，還是更喜歡影迷。

栗子這部演得不錯! 長政真是好可惜的一個人物,跟三郎的友情也是很可惜. 小恆恆果然就是女一,發(fā)現(xiàn)被騙馬上使出冷戰(zhàn).後來還是發(fā)現(xiàn)自己對三郎無法自拔了. 秀吉是謎一般的存在.到底下一步會做甚麼? 真信長就是心胸狹窄,而且為了女人變成陰險小人!歸蝶好可憐呀~~ 美指+服裝超強der!!!

中間的懸置，末尾的大遠景長鏡頭留白，都像是三部曲之二窺得門徑后換個故事內(nèi)核的重復。首部至第三部，是內(nèi)容偏移到形式的，三部曲之間層層嵌套的互文揭示的是一個有很多層面的現(xiàn)實，或者說，一個紀實與虛構(gòu)絕非涇渭分明的世界

原來徳托羅才是主角，一個Sicario復仇的故事，維綸紐瓦這次沒有太多的故弄玄虛，敘事還算干凈利落，大俯拍鏡頭和細微的捕捉灰塵的鏡頭相互輝映，光的概念也用的不錯，不過對于墨西哥社會毒品泛濫的支線太敷衍，蜻蜓點水，無法深入，這也決定了影片和《毒品網(wǎng)絡》之類的作品還是有距離的

樸實小人物內(nèi)心隱藏著一個不平凡的對電影的夢想并以此“行騙”的故事。小人物的故事之前看了也不少，但總歸還是會給人有感到太魔幻的痕跡。而這部電影巧妙的地方在于模糊了虛幻與現(xiàn)實之處的描寫，用故事片與紀錄片的拍攝手法相結(jié)合，加上演員的神態(tài)特寫，以及最后假導演與真導演的相遇，著實給人以一種似幻似真的感覺...