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一代經(jīng)典，驃叔賽高！後來(lái)雖然港片喜劇經(jīng)典無(wú)數(shù)，卻再無(wú)如驃叔一家人一般可以陪伴觀眾多年。

3到7集鎮(zhèn)的不怎么樣，結(jié)尾來(lái)了個(gè)高潮，第二季好多了

真人講述插入傳記劇情，真就是人生一場(chǎng)戲夢(mèng)

三星半. 情緒和欲望往往同食欲相連,這是人人皆知的道理(也許對(duì)女生來(lái)說(shuō)尤其如此);本片即由此切入,將大量情節(jié)安排在飯間進(jìn)行,一方面是劇作構(gòu)思中直接將情欲與飲食相匹配的設(shè)計(jì)――如人物的口味,牡蠣的直白意象等等;另一方面是看似隨意實(shí)則微妙控制的攝影:小景別構(gòu)圖令面孔的下半部分――也即嘴巴――始終處于畫面重心,讓"看"的動(dòng)作同時(shí)獲得了近乎"聽"與"嘗"的感知,而主角那總是微張上翹的肉感雙唇亦很好地承擔(dān)了這使命. 女同題材先天的優(yōu)勢(shì)是擺脫了傳統(tǒng)愛情片主-客對(duì)立的視角,而接近情感本身;雖然角色聽著莫扎特,欣賞當(dāng)代藝術(shù)又大談薩特與克里姆特等種種大抵無(wú)關(guān)宏旨,影片對(duì)情感流變的處理倒也確實(shí)稱得上順暢細(xì)膩――自然,這與其三小時(shí)的長(zhǎng)度不無(wú)關(guān)系.

第一部侯孝賢。視角并不從人物出發(fā)，卻又不回歸至作者。感觸最深的是候?qū)①t對(duì)于布袋戲的調(diào)度：鄉(xiāng)民閑時(shí)看戲給到全景，舞臺(tái)與鄉(xiāng)民同處景框內(nèi)；相反的日本人借布袋戲宣傳軍國(guó)主義與殖民教化，給到中景，景框內(nèi)不再有鄉(xiāng)民出現(xiàn)。這不僅僅是作者態(tài)度的體現(xiàn)，更是對(duì)影片中其它影像的一種提純：日本高度的形式化儀式化面對(duì)這片紅土?xí)r是失效的甚至最后被吞噬了。殖民者的白色制服與日章旗行進(jìn)在昏黃氤氳的梯田時(shí)顯得如此渺小式微，這是這片土地的性格與靈氣：樸實(shí)、寡言、敦厚，卻又飽含能量，足以消化那些不屬于這里的雜質(zhì)。室內(nèi)戲中門廳的質(zhì)感在低照度攝影下油亮柔滑，這是人與空間在時(shí)間的較量纏斗中所造就的，此乃真正的歷史感。拍那一捧塵與土，誰(shuí)能比得過(guò)侯導(dǎo)的情深意切！