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孩子演得太好了，小小的年紀(jì)中年人的疲憊眼神。結(jié)尾克制又催淚。

【遲標(biāo)】第一部引發(fā)的連鎖反應(yīng)，沒有第一部好，但是作為恐怖片是合格的（沒想到深田恭子也演了...

肯·洛奇質(zhì)樸而厚重的寫實(shí)主義佳作，英國影史經(jīng)典。蒼郁的綠意滲透在每一格影像之中，與向往自由且無法被馴服的紅隼一道倔強(qiáng)地對(duì)抗著工業(yè)區(qū)底層民眾的精神貧乏與情感虛空。大量跟拍長(zhǎng)鏡頭，馴鷹時(shí)的中遠(yuǎn)景段落鏡頭。拿孩子出氣的可悲足球教練，順便黑一把紅魔。結(jié)尾埋鷹處理得極為克制冷靜。（8.5/10）

最大的感受是這個(gè)有著伯格曼氣質(zhì)的片子卻也是保持著塔可夫斯基的構(gòu)思精神原則，之前的片子里可能和俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中的常見元素有著擬合的內(nèi)核，而這部對(duì)“流亡者”的絕望繪制則可能是與傳統(tǒng)相悖的。更多的戲劇化加入也加強(qiáng)了沉悶的感性化，但亞歷山大斷掉過去回憶的這種敘述也是一直繼承者之前作品里的所有“詩意”色彩的，“信仰”這種原本應(yīng)為暗藏其中，不輕易顯露出的元素從未像在這部里面表現(xiàn)的那么強(qiáng)烈。更是獻(xiàn)給如今這個(gè)文字產(chǎn)出漸漸衰微，物質(zhì)主義正在毀滅掉豐富精神世界這種充滿危機(jī)的事件的一個(gè)寓言，因此“犧牲”本身既有可能也是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的一次殺死，徒剩信仰最后還在屹立著，但也處于時(shí)刻或許會(huì)到來的崩塌中。最后燒房屋的長(zhǎng)鏡頭以及為枯樹澆水的場(chǎng)景仍然歷久彌新，也是末世的真諦展望。看似絕望的淪喪卻也是包含奇跡的，不是嗎？

還真有床戲假戲真做的哈哈。