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能看出肯導(dǎo)還是有想法和追求的，他的一些鏡頭運(yùn)用和最后一幕仿《最后的晚餐》的設(shè)置都很漂亮。但作為阿婆的粉絲我完全不能接受片子里這個(gè)偵探是波洛，這上天入地與人搏斗的完全是比利時(shí)福爾摩斯。更何況群戲失重，推理敷衍，隨便就查出真相無(wú)法令人信服。真心求求別再拍尼羅河了。

好青澀的馬克·沃爾伯格，雖然不喜歡傳記題材，但這個(gè)的節(jié)奏尚好，特別是長(zhǎng)達(dá)2個(gè)半小時(shí)的情況下。

記得很好看，可惜現(xiàn)在劇情忘差不多了，要重溫一遍。

不管在業(yè)界多叱咤風(fēng)云的人，都要意識(shí)到長(zhǎng)江后浪推前浪的更換，時(shí)代變化時(shí)的順應(yīng)。70年代的導(dǎo)演極其反感接受錄像帶，認(rèn)為那個(gè)業(yè)余和掉價(jià)。但最終還是得屈服。 而千禧年以后的膠卷淘汰邁向數(shù)碼，投資商青睞網(wǎng)絡(luò)大電影，甚至最近這幾年異軍突起的短視頻，不一樣曾經(jīng)被無(wú)數(shù)業(yè)界人士瞧不上，但同樣發(fā)展得火紅。也許歧視鏈自始至終存在，興衰沉浮或如流星閃逝，這些都構(gòu)成了時(shí)代的一部分。

我也覺(jué)得是童年陰影，具體記不清了，反正小時(shí)候看，好像有的情節(jié)挺滲人的。