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電影戲劇化程度是非常高的，劇情極度貼近原文本，對(duì)白舞臺(tái)腔極重，將殘枝末節(jié)主線之外的劇情一筆帶過或者剔除，人物心境獨(dú)白的使用，結(jié)合電影古典打光法和舞臺(tái)燈光制造的明暗模式，戲份場(chǎng)景位于建筑內(nèi)部以及單一化，都是繼承自戲劇舞臺(tái)的經(jīng)驗(yàn)與模式，但本片成功的地方在于在未消除戲劇味道的同時(shí)，用電影手法再為其增光添彩，使其面貌一新，貫穿全片的搖鏡使用，連接起了不同場(chǎng)景，制造了一種飛逝與眩暈感，突出了事件的震撼；深焦鏡頭制造了建筑物門或窗的景深構(gòu)造，令偏二維的建筑三維立體化，凸顯了電影感；多次樓梯連接旋轉(zhuǎn)鏡頭的應(yīng)用，凸顯了人物的忐忑心境；結(jié)合舞臺(tái)與電影的打光方法，即保留了戲劇舞臺(tái)中突出人物的作用，又制造了明暗對(duì)比象征內(nèi)心掙扎的電影技法；開頭霧氣氤氳，在類似舞臺(tái)置景的前提下，采用了表現(xiàn)主義的手法，美感十足。

不好意思，不能接受，從審美到故事，從人物性格到劇情發(fā)展，我的天~我都沒興趣去看看前三集了。

重評(píng).A-.反類型懸疑.影片放棄了大量懸念，把兇手作為一個(gè)主角來(lái)處理，詳盡地剖析了他的動(dòng)機(jī)和性格，接著在明牌的情況下直切入兇手與男主的最終見面.劇情本身帶著不容置疑的導(dǎo)向感，加上冰冷的敘事風(fēng)格，拿捏男主實(shí)則就是拿捏觀眾.關(guān)于結(jié)尾的設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)應(yīng)該明確女友已經(jīng)被殺，男主喝咖啡只有和女友一樣被殺一種可能.男主喝咖啡這個(gè)行為并非交易或者賭博，也不完全是一種為愛而犧牲生命的表現(xiàn)，從本片所想表達(dá)的主題來(lái)看，或許只是對(duì)不確定的虛無(wú)的一種無(wú)謂的填補(bǔ).片頭男主與女友被困隧道的一段戲與女主“兩個(gè)金蛋”的夢(mèng)境在片尾被用來(lái)指代兩人都失蹤（被殺）后的刊在報(bào)紙上的兩張圓形尋人照片，這種敘事中強(qiáng)烈的宿命感與虛無(wú)主義從影片的每一個(gè)平穩(wěn)冷漠的鏡頭中令人絕望地流露出來(lái).

我其實(shí)是想看那幾個(gè)人是怎么死的，有什么好的有創(chuàng)意的死亡方式，結(jié)果把我逗笑了。怎么還能拍出這樣的電影。