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套層結(jié)構(gòu)，編劇講述了一個(gè)潦倒編劇講另一個(gè)潦倒編劇一生的故事，嬉笑的表皮，悲涼的底色，閱盡喜劇的憂傷。十三郎自有名士風(fēng)流與文人傲骨，天才就是不與命運(yùn)妥協(xié)，這位狂狷癡線的天才，在早死和早瘋之間選擇了瘋癲?！靶穆暅I影女兒香，燕歸何處覓殘?zhí)?。紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎?！蔽恼掠袃r(jià)，電影亦永恒。（口述記譜那場(chǎng)戲太棒了。男人爭(zhēng)相給美女點(diǎn)煙用得比《西西里的美麗傳說(shuō)》還早）百老匯謝君豪交流場(chǎng)，四星半。

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和傳遞出一個(gè)準(zhǔn)確的信息相比，我真是不在乎什么畫(huà)質(zhì)，也不在乎故事和電影。創(chuàng)作的形式甚至創(chuàng)作本身都遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于真正的藝術(shù)家對(duì)內(nèi)心準(zhǔn)則的追求。大概會(huì)永遠(yuǎn)記得在巴黎的旅館里看了這部電影并大哭一場(chǎng)的場(chǎng)景。

當(dāng)年真的覺(jué)得很好看！少女心救命……

還是覺(jué)得當(dāng)畫(huà)面將卡夫卡的原作具像化后喪失了許多韻味，在小說(shuō)里借助細(xì)節(jié)刻畫(huà)而極具逼仄感的內(nèi)部空間被奧遜威爾斯興師動(dòng)眾地展現(xiàn)為各種大型且空曠的景觀（甚至連k的死亡也被巨大化了，這很好的體現(xiàn)了該片創(chuàng)作者對(duì)電影所能體現(xiàn)出來(lái)的力量感的自卑，即一味地追求場(chǎng)景的巨大化）而小說(shuō)中時(shí)間延綿黏膩之感在片子里被“夢(mèng)一般的”碎片般的敘事化解了，導(dǎo)致我認(rèn)為原文里最為重要的質(zhì)感（與系統(tǒng)周旋許久時(shí)產(chǎn)生的裹腳布般的無(wú)力感）被化解了。