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1、這時期的陳建斌好年輕好精神好瘦居然有點點帥誒2、沒字幕的年代觀影有點費勁

有意思的是，明明是美國西部片，卻看到了些許東方武俠的味道：男主曾經(jīng)殺人如麻卻為一個女子金盆洗手荒漠養(yǎng)豬，甚至在該女子死后仍守身如玉，后來又為好友孤身犯險以一敵眾大殺四方，面對未知的槍口還不忘嚴(yán)詞告誡他們要善待妓女，而妓女們散盡千金只為尊嚴(yán)和義氣。此片不是我的菜，緩慢的節(jié)奏，平淡的情節(jié)，克制的表現(xiàn)手法，沒有想象中激烈的戲劇沖突，所以很快就會忘記細(xì)節(jié)吧，但會記住貫穿始終的好奇，那位只存在于臺詞里和墓碑上的女子究竟是個怎樣的人呢。

02年左右在電影頻道看的，孟京輝唯一一部電影，話劇式的后現(xiàn)代電影，主演是后來很火的陳建斌，很到位。

在如此明顯的跨文化交流文本中，讀出東方主義、東方-女人-陰性結(jié)構(gòu)是簡單的，但正如Rey Chow所言，這并不是影片的核心。這種想法將“幻象”指認(rèn)為一種有意的欺騙或“虛假意識”，即西方男人是因幻象而欲望著偽裝的東方女人。將幻象指認(rèn)為人類認(rèn)知的結(jié)構(gòu)性問題，則“貶低幻象的意識形態(tài)、厭女癥和種族主義”的分析都要被重新分析。我們需要看到東方女人如何掩蓋在服裝下，誘惑、欲望著西方男人，行使作為菲勒斯的權(quán)力。仁尼成為蝴蝶（夫人）也并不僅是權(quán)力倒置的表征，亦是拒斥凝視的嘗試，在將自己繪成蝴蝶的過程中，其通過鏡像階段的原初自戀獲得的幻覺式的獨立性終將消失。這也暗示著女性氣質(zhì)和“東方女人”正是身為西方男人的他自己的真相，作為西方男人，他不過是夢想著成為東方女人的西方陰莖。西方出現(xiàn)了一種根本上不同的應(yīng)對東方的方法。

不被重視、被人群拋棄、沒有才能、成為一個失敗者，誰不害怕呢？