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感覺沒拍完啊，故事線戛然而止。

漂亮的結(jié)構(gòu)架不住空洞的內(nèi)容。 多線敘事，劇情組織調(diào)度近乎完美：明是尋兇、暗談“信任”，要而不繁串起三個獨(dú)立故事——錯雜敘事配合明、暗兩頭演進(jìn)節(jié)奏在恰當(dāng)節(jié)點(diǎn)自如切換，不破壞觀感連貫性，又于參差對照中強(qiáng)化戲劇效果：精妙的架構(gòu)借著坂本龍一的音樂，爭些兒就忽略了千瘡百孔的硬傷。 三個故事篇幅不一，呈現(xiàn)“信任”的方式卻雷同并虛弱；妻夫木聡線雞肋，森山未來線浮夸：即便不計較無傷大雅處曖昧的交代，篇幅最大的広瀬すず線干脆全靠辰哉莫名其妙的失蹤硬凹……全部好感一時崩壞。撥弄諸如沖繩美軍、LGBT一類的社會話題，卻實(shí)在缺少深刻觀察和理解——諂媚用心之下，完成度并不好：到最后節(jié)外生枝模糊真兇，整部電影就空洞的只剩關(guān)于“信任”的干癟啟示，味同嚼蠟。 有時候真覺得日本已沒了能編好一出完整罪案的作家，才只好刻奇的搬弄技巧。

法國人對霧霾幼稚的想象在某東方大國的人民眼中看來簡直是貽笑大方

對這部紀(jì)錄片有可能的指責(zé)最終大概也會淹沒在片尾聲嘶力竭的A denial里，畢竟全片真的只是如題所言煩惱的“蒙太奇”，而主角是這樣一個在任何時候都希望能靠得更近的人物。想必導(dǎo)演正是意識到這一點(diǎn)才會拍得這么混亂而私密吧，整個看下來竟有一種微妙的背叛感。

師仔中招之后…跟銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)里的小樹的臺詞一樣呢…正南厲害了