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羅杰·伊伯特在《偷窺狂》的影評(píng)中開門見山地說道：“電影讓我們成為窺視者?！边~克爾·鮑威爾在這里道出了偷窺與電影的一點(diǎn)本質(zhì)共通，那便是“觀看”，尤其片中大段的攝影機(jī)主觀鏡頭和片中片，近乎消弭了第四堵墻，讓觀眾直接參與并觀看了角色的“觀看”，攝影機(jī)成為了欲望的投射，甚至直接作為陽具的象征，男主緩緩抬起三腳架的動(dòng)作更是一個(gè)鮮明的勃起意象——這在哪個(gè)年代都顯得先鋒而大膽?！锻蹈Q狂》在《后窗》之后，《放大》之前，與《驚魂記》同年，論名聲遠(yuǎn)沒有那般顯赫，但論其酷勁兒，論其媒介自反的深度廣度，比之那幾部杰作也猶有過之，而且這片子的打光也尤其精彩，唯一缺憾大概就是表演風(fēng)格略顯陳舊了。

日常生活，盡是難言之隱與苦澀，活著本來就不容易，少一星給時(shí)間太短…

你會(huì)像馬達(dá)一樣去找我嗎？

在形成或改變習(xí)慣的過程中，【暗示】與【獎(jiǎng)勵(lì)】是十分關(guān)鍵的

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