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心動藏得住，胎動藏不住。

一幫大腕演了部三流喜劇。摩根費里曼都多老了，還來客串！真有面。

也是直到最近幾天，才知道濱口是黑澤清在東藝大的學(xué)生。如此一來，不僅解釋了唐田英里佳面孔特寫的幽靈鬼魅氣質(zhì)，不帶感情地說臺詞，也把戛納主競賽跳遠合理化了，甚至延續(xù)了兩極化的評價特質(zhì)。不過，黑澤清與濱口關(guān)注的點，并不在一個位面上，黑澤清更關(guān)注廢墟、城市和現(xiàn)代文明，但濱口龍介顯然聚焦于個人，男女關(guān)系和婚姻角力，甚至稍微偏女性題材一些。這個荒誕故事，令許多人得出狗血結(jié)論，顯然嚴重打壓了電影的可能性。我最喜歡的戲，是開頭相遇和大地震。家庭聚會討論表演，屬意料之中。公園追星段落，不無喜感。B男以食夢貘的形象進入女子的生活，又在女子下了高速在仙臺的海邊夢醒為結(jié)束。試圖現(xiàn)實合理化這個故事本身，都會顯得十分荒誕。唯一顯得不足的，是如果縱觀濱口龍介作品下來，對于結(jié)尾“河流是河流”的結(jié)論，應(yīng)該不會意外。

很老派，幾個老家伙還能這么折騰，辛苦了

《夜以繼日》如果有缺點的話，或許是在高度控制和精密設(shè)計的情感觀察實驗里，顯得有些冷酷，人物（非演員）總是被安排擺拍的（談何狗血？）?！稓g樂時光》的舒緩細密之后，濱口的新作在已經(jīng)展示的能力基礎(chǔ)上再大膽突破，甚至敢于打破自己受到贊譽的表面形象——但同樣令人希望能夠無休止地看下去。他調(diào)用日本電影經(jīng)驗從小津到黑澤清，也有效“發(fā)明”新的鏡頭動作和形式意義。麥重新出現(xiàn)的一段視聽更是華彩至極，確實在東方電影思維里較為鮮見，將美夢賦予噩夢的色彩，重生沉浸于變異的恐怖。說實話，看完有被河流抽空的感覺，二人在陽臺上的鏡頭暗示我們永遠無法相愛得平靜。電影似乎站在了河流那邊，而不是信任喪失的情人一邊。這大概是我對本片，唯一不樂于接受的地方。未能第一時間捕捉地，本片可以說是迷影巨作了……