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慢節(jié)奏的驚悚片最終的結(jié)果走向，只能說是殊途同歸，非常的無聊。白瞎了麗貝卡的大女主獨(dú)角戲了。

對(duì)于＂世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能一直...＂這句話，以前只是有種朦朦朧朧的理解。之前看了一位網(wǎng)友寫的影評(píng)后，更加深入理解了。 其實(shí)這個(gè)世上 親母可以拋棄你、養(yǎng)母也可以離開你，其他所有人都可以不管你，只有你自己不可以拋棄你自己，若你太累，只能放棄自己生命來作為休息喘氣的代價(jià)。

戲劇上最動(dòng)人的部分是女主化身外婆對(duì)媽媽說話的一幕。我禁不住要拿它與寄生蟲比較。寄生蟲形式、故事、完成度、批判深度更勝一籌，然而金智英這電影更打動(dòng)我，因?yàn)樗槍?duì)的恰恰是我們?cè)谌粘Ｉ钪芯湍苤苯痈惺艿降牟黄降取?/div>

也許總有這么一個(gè)時(shí)刻，反復(fù)看同一部電影次數(shù)太多以后，它的魅力就開始像人造皮革沙發(fā)一樣某一天忽然表面開裂皮膚脫落。依然覺得影片的開場的引誘實(shí)在精彩；劉德華和張曼玉的部分是分寸感拿捏得最到位的一段關(guān)系，結(jié)尾球場售票處窗戶關(guān)上后，電話亭的鈴聲響起也是思緒萬千后的點(diǎn)睛一筆；譚家明在同一空間內(nèi)時(shí)間跳躍式的剪輯產(chǎn)生了某種瞬間并行又永恒流逝的新浪潮詩意。但是，當(dāng)潘迪華二次出現(xiàn)，墨鏡開始有些費(fèi)力地往影片中塞進(jìn)超越人物關(guān)系的地緣關(guān)系表達(dá)后，整個(gè)片子開始下墜成近乎碎嘴嘮叨甚至讓人有些不耐煩地大段表意。挪步去到菲律賓后，甚至唯一的動(dòng)人亮點(diǎn)就只有那個(gè)深夜敲劉德華房門的女孩。在大量暗示和隱含意味的背后，墨鏡悄悄跨越了一條界限，過渡到了一個(gè)想來想去只能稱之為“油膩”的情緒境界，并將此境界一直保持至今。

你別乖乖待著，去鬧，到處胡鬧，知道嗎