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瓦爾達早期真是將電影形式玩的天馬行空，棋盤上被操縱的人，小說里的和現實中的人巧妙的連接起來

帶小侄女去看，挺可愛的，本來給小朋友看的也不需要糾結啥劇情，反正萌萌噠就好

感覺王剛掌握了某種特有的喜劇表演風格，成功地把和珅定位成一種藝術形象，以至于別人演和珅大家都接受不了了

該系列的真人部分可以忽略，花栗鼠可愛的外型，萌化的聲音也已經讓人習以為常了，本片就在阻止訂婚、鼓勵訂婚、搞砸了別人訂婚的次序下展開，花鼠常惹禍，老爸假威嚇，一家樂呵呵，反派有點像藍精靈里的格格巫，不過一個電梯就搞掂了。

最浪漫的是在決定論（棋盤上的客觀控制）的前提下，仍然相信人類自由意志（即是愛）的力量。它讓操控所帶來的反常行為變得并不像冰冷的機械步驟，而是潛藏在人類內心深處欲望與憎惡的覺醒。創(chuàng)造物的雙重意指既是皮寇利在行動中/創(chuàng)造中所帶來的虛實交織/元敘事，與自己作品中的幕后主使進行著一場有關信念的決斗，并將這種影響帶回到了現實世界，最終完成了自己的作品，又指向了失語的德芙納在隱忍中默默完成了對新生創(chuàng)造物的孕育。得益于瓦爾達的女性視角，兩者在敘事中具有同等地位。錯愕的剪輯、詭異的配樂、封閉的環(huán)境與在黑白膠片上的染色都完美的助力了敘事空間的構建。瓦爾達以一種極其輕盈的姿態(tài)完成了一次偉大的創(chuàng)造。