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值得反復(fù)推敲的深刻作品～

想起陳升講的那個(gè)關(guān)于這個(gè)片子的笑話，很有意思。

失去歸宿的現(xiàn)實(shí)才是真正的歸宿。逃避可恥且無(wú)用，誠(chéng)實(shí)面對(duì)是唯一解。依舊腦洞大開(kāi)，依舊巧妙轉(zhuǎn)場(chǎng)，中二少年最終拯救世界。

其實(shí)他看起來(lái)真的挺帥的，但是精神是如此的脫離世界，就和我一樣！宏聲的這次演出是最接近真實(shí)的一次，我喜歡他騎著車(chē)張開(kāi)雙臂擁抱夕陽(yáng)的那個(gè)鏡頭

三星半。前六集集集飛高、結(jié)局則煞不住車(chē)而走味。讓人眼睛一亮的地方在於：本作集和集間的「間隔」沒(méi)有慣例式的被視為觀眾可以假裝無(wú)視的時(shí)間空白，而是巧妙地被劇組納入敘事之中應(yīng)用。例如當(dāng)那位教師兼妓女在第三集的最終因?yàn)榉植磺鍌z者認(rèn)同而被幻覺(jué)的魔怔給擊垮（《白日美人》加《藍(lán)色恐懼》？），第四集開(kāi)場(chǎng)的同一空間呈現(xiàn)在目擊者面前的卻只是一個(gè)滿臉小丑妝倒在馬路上的狼狽女郎，遊園驚夢(mèng)式的突兀感有效提醒了觀眾處境和情境的落差性，用在先天割裂的電視動(dòng)畫(huà)形式上，更是渾然天成。