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相較戰(zhàn)爭三部曲后兩部而言，《羅》雖坐擁新現(xiàn)實主義運動開山地位，但在創(chuàng)作上其實并未更全面的進行新現(xiàn)實主義綱領的貫徹，大量的室內戲及對白給該片劇作及表演很大的發(fā)揮空間，對戰(zhàn)爭的控訴更多是隨劇情的推進來傳遞，因而也是三部曲中故事性最強、戲劇沖突最有味、也最經得住時間及歷史地位雙重考驗的戰(zhàn)爭題材劇情片

這部跳出了那些主角總是會在關鍵時刻爆發(fā)小宇宙或猶如神助的設定，簡直太棒！另一個值得稱贊的點是，不再迎合低幼，打斗、劇情和人物設定上也更偏成人化。劇情就不多劇透了，只說一句，烏托邦式的「修羅場」，還有「輪回」的設定真是妙啊～期待寶青坊主的獨立動畫能早日出世。

拍的真厲害。 大家都說這個是意大利現(xiàn)實主義題材，看了之后發(fā)現(xiàn)真的現(xiàn)實得像戰(zhàn)爭時期的紀錄片一樣，躲藏與追捕，“好言相勸”與嚴刑逼供，直面罪惡內省與自我洗腦。赤裸裸、骯臟、卻夾雜著高尚與崇高。神父真乃神人也

本質上是日式魅宅爛俗動畫。其實古代文人編的這些傳說也是魅宅，但好歹是中式的呀

作為意大利新現(xiàn)實主義的代表作之一，本片的歷史意義和紀念意義要遠遠的大于影片水平。一個比較俗套的抗德神劇，其實沒什么可看的