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歸根結(jié)底是個女性電影。這個母親，在婚姻里索取不到足夠的關(guān)愛，不論是從夫妻感情還是親子感情中。當年沒有沖破世俗的勇氣，陷入混沌后，又沒有重新開始的勇氣，就只能在這個三口之家不斷哭鬧，以求他人給予。尋求不到，只能試圖從不可能的角落尋求慰藉。這個女兒，沒有感受過父母無條件的關(guān)愛，所以在認知和模式上，只學(xué)到了無盡的逼迫。相比之下，這個父親反而是最自在的人，他權(quán)衡了這樣的婚姻，籠中的三人，迫于觀念和環(huán)境，受困于這樣的人生，他知道自己想要竊取一些生活的甜頭，就要在這樣的婚姻里盡量忍讓。人生一眼望去，牢籠太多，逃開當然是上上策，那是對所有籠中人的告慰。如果真的沒勇氣逃，如何和這些牢籠相處，就是自我的智慧。

因為疫情察覺病情，卻做不到共情。因為離職想起離婚，卻忘不掉離人。大樓外的藍色防水布，擋得住雨水，擋不住眼淚。牛排館的超豪華音響，聽得見優(yōu)雅，聽不見憂傷。火災(zāi)和水淹一同降臨，似乎過去和現(xiàn)在總是水火不容。父愛和母愛一并消失，仿佛愛情和婚姻永遠無法共存。表面平靜的人，卻在瀑布的重壓下求生。對比《陽光普照》，鐘孟宏做了減法，但收效甚微，正片的力道甚至不如預(yù)告片的一半。以疫情為切入點，劃破中產(chǎn)婚姻的防水布，捉出一條奄奄一息的蛇：“為什么我要去承受你們的爛婚姻？為什么是我？！”隨著女兒的一聲聲質(zhì)問，父親蜷縮在畫右的角落里，像一只不敢大聲鳴叫的蟬。用空間與色彩承接人物情緒的呈現(xiàn)與交替，再將母女的主觀體驗做一個置換，這些都是非常笨拙的東西，而且零散。瀑布的轟鳴聲只存在于賈靜雯呆滯的臉上，和觀眾之間隔著群山。

片子節(jié)奏緩慢，比較壓抑，除了同志，更多的著力在冷暴力家庭婚姻關(guān)系中的女性上，女性視角很難得，但是真的不怎么好看

鬼魂設(shè)定蠻好的，但是反派的動機也沒有，面具掉了就0戰(zhàn)斗力，太瞎了

本子寫得好，臺詞也好。小成本制作的電影竟然套用了舞臺劇的場景置景拍攝及調(diào)度方法，是個解題思路。只是表達上節(jié)奏我不是太喜歡。