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開篇聲明的文改標(biāo)示奧胖的野心不止于呈現(xiàn)故事 而是牽涉電影本體的探討 用空間呈現(xiàn)代替小說的心理描寫本不算新鮮 但仍被玩出了新意——在一組正反打關(guān)系中 一面是固定機(jī)位 相對(duì)沉穩(wěn)嚴(yán)肅令人生畏 另一面機(jī)位則非常多樣 似詩人之血般紛雜細(xì)碎充滿壓迫 如此一來 在一組正反打剪接中便創(chuàng)造出了對(duì)同一空間不同的情緒體驗(yàn) 作為對(duì)夢(mèng)境體驗(yàn)的模擬 而對(duì)于夢(mèng)境的書寫也構(gòu)成了奧胖的主題表達(dá) 在卡夫卡的小說中 審判是曠日持久的 荒誕是彌散在日常之中的 而影片對(duì)于橋段的重組使得節(jié)奏變得緊湊 印象除了一次淡出 剩下情節(jié)全由出門進(jìn)門銜接 人物幾無喘息之機(jī) 整部影片便是場(chǎng)漫長的噩夢(mèng) 由此卡夫卡飄渺的存在危機(jī)和現(xiàn)代治理迷思被改寫為對(duì)歷史噩夢(mèng)旗幟鮮明的控訴；不過本片空間設(shè)計(jì)仍在德國表現(xiàn)主義、法國先鋒主義框架之中 配不上卡夫卡的心理描寫 且塞得太滿只覺得干

從套路開始，最后以變形金剛的套路結(jié)束，中間讓人快活了一會(huì)

世人皆聽過《Merry Christmas Mr.Lawrence》的泣語，他卻只記得他降臨在自己身邊那驚鴻一般的禁色。拉近的鏡頭像磁石一般將他的心剝奪去了敵軍的手中，命運(yùn)卻將他們停駐在勝敗的兩極、劃分在國別陣營的兩端、最終止步于那份朦朧情愫的兩岸。 愛情，本能夠讓冷酷之人都無力再舉起雙手，本能夠讓一切受苦的靈魂都得到救贖。最后只剩下他借著月色裁下愛人一縷柔軟的金發(fā)、像捧起童年時(shí)家鄉(xiāng)的原野上堆起的白雪，他把這縷訣別供奉在神社的木龕、讓天地和自己的靈魂能夠永恒地記住這一世匆匆的一面。 如果我無法見證你今后的每一次安好，那么我只希望你這個(gè)圣誕可以快樂。

寫得出詩和寫不出詩都是一樣的，都不正常，悲哀的也不止是這個(gè)老齡文藝婆婆。此片的結(jié)尾有些讓我費(fèi)解，還有個(gè)缺點(diǎn)是節(jié)奏過慢。

感覺幾個(gè)主角都傻乎乎的，不該笑的時(shí)候傻笑，該狠的時(shí)候看上去那么幼稚。很多情節(jié)都是畫蛇添足的，太瑣碎。音樂很唐突，根本不搭調(diào)！沖北野武來的，但這部片子顯然不適合他，只是奇怪，原來那時(shí)候他臉上沒疤…