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這種片子就是明明知道很俗但是也會能看得進去，只是時長真的太長了，90分鐘就能差不多。比起替身演員更喜歡幕前情人這個名字，結(jié)局挺好的。

應該一口氣看完，分三次看節(jié)奏看亂了。魔鬼老師三次放松戲鋪墊得好，入樂團之前的鼓勵、對小女孩的和藹、酒吧長談夜戲，讓觀眾喘口氣，以為套路開始了，然后更猛烈地干翻所有人。

如此扁平化……沒有太多情景魅力的情節(jié)劇，也沒有太多角色說服力存在。愛情的主線決定了敘述的成立與否，它更像是在模糊政治表態(tài)與生活幻想的界限。維爾日妮的角色，一種絕不可能存在的身份建構(gòu)，任何傳統(tǒng)家庭模式都容納不下真正的自由，激情褪色開始時就代表著流放，他人的孩子并非是接納的代表，而是自我映射的慰藉。并非說母親的敘述并不成立，而是說她的踐行與意識還尚未清晰，這樣的敘述實在溫吞反直覺，絲毫不像一部茲羅托斯基作品，她的創(chuàng)作觀與當代法式情節(jié)劇之間有巨大的鴻溝。如今的我們需要更多來自身體而非語言的傳遞，就像早期「大電站」帶給我們的那樣：毀滅亦或是重生，沒有其它無謂的選擇，彼此拯救的戲碼不會發(fā)生在現(xiàn)實，痛徹心扉的孤獨也不會蔓延至幻境，人類對于身份政治的焦慮永遠無法與生活相融，結(jié)尾服務(wù)生角色的放置多么的諷刺。

邪師遇逆子，變態(tài)鑄傳奇。

當代童話還是每一季都要看哭