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慨當(dāng)以慷，憂思難忘。97回歸前，許鞍華導(dǎo)演沒(méi)有采訪身邊的導(dǎo)演朋友，沒(méi)有去問(wèn)他們的去留。只是問(wèn)身邊的同學(xué)好友，剛好他們是知識(shí)分子，他們對(duì)于香港未來(lái)的憂思，對(duì)于香港人身份的自己的理解與自己對(duì)于如何定義香港人的猶豫。她說(shuō)她想看看回歸后到底會(huì)是什么結(jié)局，為此付出的什么樣的代價(jià)自己也能承受。20多年后，許鞍華還在堅(jiān)持希望繼續(xù)拍香港，但為君故，沉吟至今。

Mesmerizing and original noir, great Ben Gazzara, not the usual stuff you would expect from Hollywood. Good.

你不可能找到比安哲更會(huì)使用象征的了。意象宏大，意境深遠(yuǎn)，指涉貫通神話與歷史，視點(diǎn)連接家與國(guó)，時(shí)間游走于須臾和恒古，神來(lái)之筆俯拾皆是。這部可以進(jìn)安哲前三，建議先補(bǔ)《流浪藝人》。

看電影的時(shí)候一直想到桑塔格的《平庸的惡》。制造飛機(jī)的夢(mèng)想不能掩蓋二郎其實(shí)知道這些飛機(jī)的目的，而一直試圖用“我只是在造一個(gè)完美的機(jī)器”的說(shuō)辭來(lái)安慰自己。二郎作為當(dāng)事人可能的確覺(jué)得自己沒(méi)做錯(cuò)，但是導(dǎo)演站在歷史的角度上應(yīng)該做到有所反思。另外，劇情中對(duì)《魔山》的運(yùn)用似乎是對(duì)原著的曲解。

有立場(chǎng)沒(méi)策略 1997 是走還是留