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看過的最好的印度電影！想象力，克制力，精致的細(xì)節(jié)，唯美的畫面，溫馨，感人。唯一一點點遺憾的是配樂有點過于西化。印度電影的攝影美已經(jīng)成為一大亮點，另外一部《雨中的請求》，顏控不可錯過。*_-

各種拼貼：歌劇魅影+浮士德+道林格雷+表現(xiàn)主義+科學(xué)怪人+歷劫佳人+驚魂記。對歌劇魅影的后現(xiàn)代式再創(chuàng)作：敘事重心從女主轉(zhuǎn)移到魅影，意味著把原故事的邊緣人物置于敘事中心，正面揭露魅影所遭受的傷害。觀看與權(quán)力：鏡子與監(jiān)視窗的視角轉(zhuǎn)換，窗戶窺探與監(jiān)視器反觀看。敘事很放飛，形式風(fēng)格還挺有趣。 帶點過度解讀的目光來看，鳥的唱片logo、Swan、Phoenix、魅影都包含著禽鳥的元素，可解讀為陽具能指，Swan和魅影都是陽具缺失之人，故而用禽鳥的元素來補(bǔ)償他們的缺失，Phoenix則是他們借以實現(xiàn)理想的替代。當(dāng)魔鬼契約作為大他者被毀滅，這兩個契約的依附者的下場便是毀滅。

《好一片 新世界》 暴力美學(xué)嗎？中國狗頭軍師？警察犧牲小我換取滅黑？ 血腥！有漢語！充滿鮮血與欲望的戰(zhàn)場，新世界何日來臨？ 低俗不入流黑社會影片！

開辟日本一個電影流派“太陽族電影”的代表作品之一，其內(nèi)部表現(xiàn)的時代當(dāng)下日本年輕人的糜爛與腐化，奔放與束縛，如同現(xiàn)代電影一樣一步步表現(xiàn)出人的存在、人的空虛、人的虛無。開始作為文學(xué)小說載體，之后搬上銀幕之后“太陽族”內(nèi)容都獲得了當(dāng)時日本年輕人的極力追捧，也轟動了當(dāng)時的電影界，甚至可以說這部1956年上映的電影，與之后法國新浪潮等整個電影新浪潮都開辟了序幕。關(guān)于影片不得不說如此超前或奔放，如今這樣的情況雖然已經(jīng)屢見不鮮，但在五十年代的日本就能表現(xiàn)這樣的內(nèi)容屬實感到夸張，這種對于生活的放縱隨著進(jìn)度的過程變得越加放縱，來消解之前放縱所帶來的空虛，最終也依然走入悲劇之中。所有的表象都化成了一聲高過一聲的大笑，在一定程度上有著類似《古惑仔》級別的存在，對于日本那“垮掉的一代”更多的是浮華的表現(xiàn)與消極的美麗。

遺失當(dāng)初，覓其不回，非汝不明，不了，然，汝恐其現(xiàn)下而短視之，亦難當(dāng)也；現(xiàn)如今，與此君共睹其歡，汝又如何了？