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冷死了。就不能讓比爾莫瑞多露兩臉，好歹給句臺詞么。

who's afraid of the big bad wolf?big bad wolf,big bad wolf。

這不僅是一部社會現(xiàn)實的批判，更是對女性社會地位的哀歌。 影片開始直抓社會病痛，隨著劇情深入，病態(tài)的社會聚焦到了兩個畸形的家庭沖突。中間的城市百態(tài)蒙太奇過度后，醫(yī)院調(diào)包那場戲是個戲劇沖突的突發(fā)點，之后再次回歸家庭主題，許多寫實場景一晃而過卻留下深深的社會烙印。 家庭戲的細(xì)膩是李玉所長。安坤由受害者的同情淪為外蠻內(nèi)弱的可恨，林老板由色膩狂橫的可憎進展為得而復(fù)失的可憐，情感上的顛覆被李玉的鏡頭表現(xiàn)得細(xì)致入微。但最關(guān)鍵的是劉蘋果在金錢和性，男人和女人的夾縫中生活的無奈。 這樣一個荒誕卻真實的故事，結(jié)局的難度其實挺大，但李玉用回歸城市百態(tài)增強社會現(xiàn)實的冷，又用林老板夫妻二人推車的鏡頭加入一絲家庭的溫情，很是巧妙。

為神馬我很希望大野狼把他們抓住吃了= =

韋斯?安德森的每一部片子都是一場盛大的逃亡，并且無論過程怎樣曲折離奇，人物如何落魄不羈，最后都無一例外地折回家的方向。逃亡的終點亦是逃亡的起點，家庭是安德森不變的命題。