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到了后面節(jié)奏好像有點失控。特別是當(dāng)盧卡發(fā)現(xiàn)撒巴哈交換不了他兒子的時候，有點亂來。娜塔莎·索拉克 Natasa Solak太美了

蛙居人的城市傳說被融合到了恐怖片里，這個點子挺好的，可惜影片的節(jié)奏略有失控，角色安排也有多余的嫌疑，整體還可一看。。。

導(dǎo)演的技術(shù)省出一個剪輯，道德底線是老弱病殘，他嚴(yán)肅、執(zhí)著、極致地做了那些極端真實與極端丑惡過往的記錄者和還原者，順道塑造了一個柔弱又丑笨得莫名奇妙的男主來彰顯或譴責(zé)環(huán)境的黑暗殘酷。影片最美之處除了平復(fù)力極強的提琴曲，還有象征靈魂凈土的鋼琴和寄予了上帝視角不發(fā)一言的巨鯨。

天才不可復(fù)制，還好Galliano還在，雖然創(chuàng)作力大不如前?；畹浆F(xiàn)在最后悔的事加一件沒在V&A看到McQueen展，加入Bucket list吧。

光開場有關(guān)自轉(zhuǎn)公轉(zhuǎn)的游戲就詩意非常。模糊化處理的人物和時代背景，充斥的大量隱喻盡管有其晦澀難懂的一面，而在我看來，與其說是影射某段具體的歷史，不如說塔爾做了一個超現(xiàn)實的思想實驗，當(dāng)一個未知的龐然大物突兀地進入到一個脆弱的社會結(jié)構(gòu)中去時，會發(fā)生些什么。它昭示了一種可能性，它可以發(fā)生在任何國家的任意場景。在小塔不緊不慢且穩(wěn)健嫻熟的調(diào)度下，熵增以有序狀態(tài)呈現(xiàn)，卻又造足焦慮。攝影機就如同里頭那條鯨魚，孤懸世外“冷眼”旁觀著這一切，做著無聲的批判和反思