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對比《完美的世界》，會發(fā)現小男孩這一角色安排得太精妙，不至于像本片一樣，人物互動性差，情緒凝聚力弱，主角人格魅力很難進一步提高，從另外一個角度來講，如果是圍繞主角講社會問題，那依舊很淺，小說影像化失敗。

音樂情緒片。該片大膽運用了三段式的結構，三個關于“愛”和“情”的故事，各自獨立成章，同時又以人物的“巧合”將三個部分相互關聯(lián)，達成統(tǒng)一。片中某些類似廣告的充滿質感的畫面以及場景、服裝、道具富有超脫感的色彩，都是他匠心營造的一種“夢幻”，這些與真實有一定距離的東西，正是現實的鎮(zhèn)痛劑

哈哈，我要那輛車...

領略了天地不仁，以萬物為芻狗的真諦，大自然的力量固然可嘆一句鬼斧神工，它的破壞力卻是令人心情復雜。先看的《火山摯戀》然后看的《心火》，兩者同而不同，最吸引人的都是火山熔巖的磅礴和原始影像自身的魅力，《戀》我便覺著在塑人上不太成功，夫妻倆是很值得探索的角色，《心火》后半段干脆讓兩人隱匿于天地萬物，重心更不再卡蒂亞和莫里斯。即使如此，不得不贊嘆配樂和畫面的極致粘合，使我越來越清晰的感知到兩部電影的導演不過是剪輯師而已，無冕之導演是夫妻倆的眼，或許這算是對他們最好的紀念

世界不是非黑即白，也沒有非如此不可，在被社會貼上各式各樣的標簽后放逐，他人眼里的罪有應得變成自己的走投無路，人格缺陷、貧窮、暴力等都有可能被心理學、社會學認祖歸宗地歸結與教育與環(huán)境，然而卻始終無能去改善已經具體出現問題的個人，只有事后的歸咎，沒有關愛。美好的世界，最終都是個人的情感歸宿，失去對個人的關愛，物質世界再建設豐富，只不過另一種人情沙漠，政經虛像，浮躁、冷漠、空洞。