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那一天剛看完哥本哈根會議的評論，然后看了這部片，太...厚重了，心臟又開始不舒服，像當(dāng)年的《夢之安魂曲》。戰(zhàn)爭，環(huán)境污染，2012...去ta娘的生存。

2.5，跟導(dǎo)演之前的作品一個毛病，她似乎也并不想解決，噴薄的表達(dá)欲和當(dāng)下女性話題促成了項(xiàng)目，但劇作完全不得法，這次套了個小美好濾鏡似乎拉近了普通觀眾，我反而觀感更差，不跟《時間里的父親》比較，咱就比同樣國情下的馬儷文導(dǎo)演處女作《世界上最疼我的那個人去了》都差了一大截。活到老學(xué)到老，只停在表達(dá)，”我有話要說“，卻沒有技術(shù)方法支撐，怎么能成為真正的導(dǎo)演呢?。?！

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很稀缺的題材，老年母女相濡以沫，有情感動人的細(xì)節(jié)，不過整體觀感不如《春潮》，《春潮》的矛盾與沖擊更足，《媽媽》的亮點(diǎn)在預(yù)告片里講得差不多了。 具體來講一是臺詞腔調(diào)太重，順手查了西溪路56號，猜是老杭大的教授，挺想問教授真不愛說人話嗎。二是城市感不足，電影不像戲劇可以在空間上有點(diǎn)虛擬性，電影尤其是這種現(xiàn)實(shí)題材，人和寄居空間是共振的，這點(diǎn)《春潮》更好，看《媽媽》就和我去杭州旅游找西湖找座橋打卡差不多，還聽不太到杭州口音，當(dāng)然可能是主角階層太高，畢竟后面看著都像豪華養(yǎng)老院廣告。三是影片整體基調(diào)沒統(tǒng)一好，尤其是文淇報恩那段，邊跳邊唱不知所云，更心痛的是妹妹竟然演媽了。四是較難捕捉母女關(guān)系的前情，這點(diǎn)也是《春潮》更好，雖然感覺都有點(diǎn)戀父。 這片真把年老恐懼給喚醒了，所以一定會在失去自理能力前自我解決。

大海的深處有致命吸引力。