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節(jié)奏亂七八糟的，打斗最好看的是第一段和最后一段里的某些動作。敘事看來是這些電影的硬傷

8.1分，比1922年的《諾斯費拉圖》強一點。我個人認(rèn)為這兩部電影因為所處的時代技術(shù)有限，被限制了實力上限，并不能跟后面的電影相比，值得讓人尊重的是其歷史地位。雖然也有人一本正經(jīng)地講解這兩部電影有多好，但我完全get不到點，只能象征性的打個分?jǐn)?shù)。

還是人體器官，這一集古天樂想要別人的器官，下一集里別人偷了他女兒的器官

本片是德國表現(xiàn)主義“狂飆社”的三位表現(xiàn)主義畫家造型風(fēng)格處理的集中體現(xiàn)：梅里愛式“銀幕戲劇”布景基礎(chǔ)上的環(huán)境氣氛創(chuàng)造，奇特的縱深運動使人物與布景相互作用，形成立體效果，說明了攝影機前面的構(gòu)圖和場面調(diào)度的重要性。人物造型也和背景造型在風(fēng)格上和諧統(tǒng)一，演員以奇形怪狀的服裝、戲劇臉譜式的化妝和動作夸張的表演，同時塑造了“悲劇的典型”和表現(xiàn)了人物殘忍和急躁、幻想和瘋狂的混合心理狀態(tài)。影片大量使用人工照明，創(chuàng)造性地運用光的陰影效果，向表現(xiàn)主義戲劇學(xué)習(xí)，為后世的恐怖電影提供了有益的創(chuàng)作經(jīng)驗。影片復(fù)雜的多層面敘事，社會真理與謬誤、理性與非理性界限不清的表現(xiàn)，對資產(chǎn)階級權(quán)威人物進行描寫與揭露，對資本主義的道德、倫理以及社會秩序所進行的曲折的批判，更進一步表現(xiàn)了一戰(zhàn)后德國社會人類的異化。這是一部堪稱完美的作品。