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自然主義的攝影風(fēng)格，質(zhì)樸感人的故事，亞洲人細(xì)膩的情感特別有代入感。

簡(jiǎn)直可以當(dāng)編劇生存指南來(lái)看，從第一天到第五天，審查官提出的問(wèn)題分別為1.設(shè)定不符合國(guó)情 2.沒(méi)有提現(xiàn)主旋律 3.不能有性暗示場(chǎng)面 4.缺乏正面人物 5.人物植入太僵硬（未發(fā)揮戲劇作用） ，喜劇作家分別以 戲仿，解構(gòu)口號(hào)，化條件為戲劇性加人物，加人物，加事件合理化人物來(lái)應(yīng)對(duì)，真的是以喜劇作家的方式來(lái)戰(zhàn)斗。最后上升到國(guó)與鍋的討論，升華得漂亮。遺憾之處就在于鏡頭舞臺(tái)味太濃，只有審查官入戲的那一段鏡頭和剪輯比較精彩。ps:役所廣司演這個(gè)角色太合適了，時(shí)而冷酷嚴(yán)肅，時(shí)而反差萌。

這是我喜歡的為數(shù)不多的韓片，很靜，畫(huà)面惟美，很韓國(guó)！

看了超過(guò)無(wú)數(shù)次還是會(huì)笑

這一部的承上啟下不光體現(xiàn)在劇情上，也是將影片的焦點(diǎn)從阿普的身邊的女人轉(zhuǎn)移到阿普身上，但阿普本身作為父權(quán)社會(huì)的默認(rèn)受益者，是無(wú)法撐起作品的力度的，這也是為什么三部曲承階梯之勢(shì)下降的原因。PS：說(shuō)句掉功德的，誰(shuí)快死之前喝口恒河水都會(huì)加速死亡吧