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放在2020年代就是個兩星片，放在1920年代仍然是個兩星片。補(bǔ)全敘事、驚悚感來源于情節(jié)而不是由人物心理的外化，這都不太行。同時代，已經(jīng)出現(xiàn)了達(dá)達(dá)主義，出現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)主義，視覺的豐富度與自由度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于德國表現(xiàn)主義這一路人的“精致布景”。

感覺這一季阿布出場少了，笑料都沒那么多了呢，不過看著還是可以吧，給個四星。

1.彈幕飄過“主角是布景，人物只是布景的一部分” 2.寫日記是因?yàn)閺?qiáng)迫癥，姜文：正經(jīng)人誰寫日記啊 3.《瘋癲與文明》的范例，每一層敘事被帶走的人都是被冠以精神病的存在。

竟然意外的好看，但是，畢竟作為國人，這個還是愛不起來

Walter Sokel說表現(xiàn)主義是“主觀的、夢幻的、視覺的，而不是以客觀為中心的，知性的和在語言上的實(shí)驗(yàn)性嘗試?！彼员憩F(xiàn)主義更接近超現(xiàn)實(shí)主義。怪誕詭異的人工布景，幾乎沒有直線線條，違反比例的斜坡透視，無一不營造一種非理性的夢魘場景。而劇情在最后一幕的反轉(zhuǎn)，更是敘事上的成功。我喜歡這種怪異