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要有多大的力量，才能緊握攝影機不放；而非回頭拭淚，而非痛揍不義?？粗⒆觽冩覒蛏涎萁壖苄履?，本以為僅是個傳統(tǒng)或譬喻，不料它的確是種傳統(tǒng)，是種譬喻，也因此遠比單純的犯罪更佳黑暗絕望；我想這個習俗肯定為此民族的生存，延續(xù)數(shù)百代香火，卻在這自我意識覺醒的時代，更劇烈地焚燒著無數(shù)本應無憂無束的青春，學校不僅成了避風港，更是將孩子們救出火坑的烈士，反思臺灣的教育，是否才是拘禁學生的桎梏？而拍攝者的客觀性，是否又是另種枷鎖？ 王久良與Diem，冷眼與焦急，卻都炙熱地注視著垃圾裡與迷霧中的女孩；這擺盪在創(chuàng)作倫理與人倫義理的掙扎，畫龍不經(jīng)意地點睛；Diem孤身蹲點幾小，只為等那不願意看到的一幕，在一切發(fā)生的剎那間，構(gòu)築著影像的話語，縱使迷霧漫過山谷，縱使孤身，那堅毅的力量與智慧的雙眼，正在世界各地撥雲(yún)見日。

獄友合唱《花心》 幾乎有了悲情城市知識分子合唱《松花江上》之力量。用司馬光沒砸缸塑型了阿豪，卻沒能給阿和找到個有陰影的喻體，但這也算不上影片缺點，因為現(xiàn)實的陰影這么大，也就沒必要在內(nèi)心中給自己塑造個躲藏的缸。

我和你們一起度過的時間就是我的人生，如果一切都有了時限，你是不是會更勇敢些，其實生活中哪樣東西沒有時限呢？生命有，愛情有，親情有，友情亦如是。

文本方面不太喜歡，有一些冗余和極端的部分，情節(jié)太滿了，后半部分以為導演要把控不住，好在結(jié)尾收得不錯。都在說少年啊父子啊，我卻看到了隱藏在背后的一直在嘗試解決問題的兩位母親，太不容易了。

黃曉明果真使用來負責“2”的，葉偉信你太不厚道了哈哈