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婦女節(jié)前夕。 根據(jù)香港婦女中心協(xié)會(huì)給出的報(bào)告稱(chēng)，疫情期間2020年接到的家暴求助電話比往年同期上升112.5%，根據(jù)聯(lián)合國(guó)預(yù)測(cè)，疫情期間女性遭受家暴率將會(huì)上升20%。 疫情期間的女性勞動(dòng)力失業(yè)率更高，復(fù)工進(jìn)度更慢。2020年3月初有近10%的女性從業(yè)者淪為失業(yè)；6月中旬，女性的失業(yè)比率上升到11.6%；截止11月底仍有7.4%的女性處于失業(yè)狀態(tài)，10%退出了勞動(dòng)力市場(chǎng)。 而， “她就是我。”

四星半. 對(duì)精神異常的展示實(shí)際上也是半病理性的,但波蘭斯基憑借高超的技術(shù)表現(xiàn)力在類(lèi)型片框架下將其成功導(dǎo)向了一幅女性被男性永恒進(jìn)犯的圖景――反復(fù)出現(xiàn)的男性物品、美容院和修道院(女性群體的樂(lè)園)更加印證了這一指向,作為根源的被男性侵害的恐懼與妄想在封閉空間中發(fā)酵而終致毀滅. 室內(nèi)場(chǎng)景與聲音細(xì)節(jié)的處理令人聯(lián)想起伯格曼《沉默》;《迷魂記》式的開(kāi)頭(與結(jié)尾),對(duì)空間的心理性放大,無(wú)處不在的鏡面與裂縫,德納芙的傳神表演都精彩絕倫. 總的來(lái)說(shuō)本片不適合一個(gè)人在家的時(shí)候看……

劇本、攝影、配樂(lè)這些層面都很粗糙，卻有著近年來(lái)最深重的、溢出屏幕的憤怒，就像在過(guò)去三年間重復(fù)發(fā)生在此地的那些事情，以及它們給人帶來(lái)的無(wú)力感，令人膽寒。后半段看似尋求反抗的劇情走向更像是帶著黑色幽默的絕望，是已退化為犬儒的上一輩左翼抗?fàn)幷咴凇拔覀冊(cè)缫咽ナ澜纭钡目嘈χ薪o當(dāng)下深陷相似困境的一代人開(kāi)的一個(gè)危險(xiǎn)的玩笑。但不喜歡結(jié)尾的戲謔姿態(tài)和戛然而止，在這里創(chuàng)作者的立場(chǎng)逐漸侵占了想要達(dá)到的現(xiàn)實(shí)，變成一種看似言之有物的虛無(wú)情緒，使得那個(gè)落點(diǎn)顯得非常奇怪。

絕對(duì)同意是海賊的靈感 2022看結(jié)尾，奇妙的映照！

小賢賤的可愛(ài)，小偉賤的很煩