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阿方索·卡隆的兒時(shí)回憶錄，以女仆視角切入以及其在受雇的中產(chǎn)階級(jí)家庭里的生活，來(lái)映射1971年墨西哥政府時(shí)局動(dòng)蕩、人心惶恐不安的年代?？梢哉f(shuō)光是開(kāi)篇瓷磚印上飛機(jī)劃過(guò)的鏡頭就足以令人驚艷了，更不用說(shuō)其后數(shù)不勝數(shù)的長(zhǎng)鏡頭。結(jié)尾猛烈的海浪襲來(lái)一波接一波，洶涌噴薄的情感終于在這一刻迎來(lái)高潮，女仆和女主人皆完成了從心理到精神層面的蛻變洗禮，從女性視角來(lái)看這部電影無(wú)疑非常女權(quán)。

但是很有當(dāng)年李連杰版方世玉那些功夫片的風(fēng)格

看了幾個(gè)月，沒(méi)有質(zhì)疑的好，50年代好多故事影響到一些cult劇集或者電影中，開(kāi)始追第二季吧。

開(kāi)場(chǎng)稍微重新定義了一下僵尸與道士，然后是以傳統(tǒng)沖突帶出的大亂斗。

女仆與女主人形成對(duì)照，也看得到家庭史詩(shī)的企圖。不過(guò)，有一點(diǎn)我存疑：劇作明明是十分常見(jiàn)的情節(jié)劇設(shè)計(jì)（中年危機(jī)、出軌、早孕、遺棄、死嬰、營(yíng)救），導(dǎo)演手法卻偏偏要去戲劇化，要平淡，要黑白，要冷靜，結(jié)果搞得兩邊不沾，有掩耳盜鈴之嫌?！兜鼐锰扉L(zhǎng)》也是這個(gè)問(wèn)題：憑什么遠(yuǎn)景鏡頭里的溺水就更高級(jí)呢？溺水就是溺水，情節(jié)劇就應(yīng)該抒情。