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室內(nèi)戲劇，抽繭剝絲般的情感。西方資產(chǎn)階級的童年創(chuàng)傷。母親彈琴時，女兒的長鏡頭凝視——仰慕、柔情、苦惱又壓抑。真的愛與被愛，才能獲得真正的自由?！芭畠旱牟恍揖褪悄赣H的勝利嗎？”這也是我曾經(jīng)無數(shù)次心底的追問，可惜好像永遠(yuǎn)也說不出口。與親情“和解”的過程抑或是“復(fù)仇”的過程。母親最后的乞求像是海倫娜躺在地上掙扎地哭喊。感情無法設(shè)限，綿延的暗流涌動的沸騰的感情。愛是永恒的訴求，恨是轉(zhuǎn)瞬即逝的解脫。

對于這樣一部近百年前的作品，除了驚嘆還是驚嘆?；D在電影里大量運(yùn)用了馬戲團(tuán)里的雜技和魔術(shù)手法，對身體和道具的利用更是極盡所能；無縫剪輯+巧妙轉(zhuǎn)場+高難度動作設(shè)計在任何時代都足以讓人瞠目結(jié)舌，而對二次曝光運(yùn)用的「戲中戲」則無疑打破了銀幕內(nèi)外的壁壘，并通過結(jié)尾的互動讓現(xiàn)實(shí)與夢境緊密相連。基頓在45分鐘的時間里用無與倫比的創(chuàng)造力拓寬著電影的邊界，相比之下成龍和伍迪·艾倫像是在精致地模仿。

“我找到了。”“什么？”“永恒就是太陽與海……交相輝映……”

【B＋】想象力和執(zhí)行力確實(shí)是超越時代的！除了前三分之一普通敘事進(jìn)行必要的鋪墊在，戲中戲開始后的每一段都可以看做一場高光時刻，每一段的想象都是前無古人后無來者。除大段外，甚至很多喜劇橋段的每一點(diǎn)都能看到精妙的設(shè)計，樓頂逃生，貨車拼橋。進(jìn)入電影的一連串匹配性剪輯產(chǎn)生的喜劇性以及電影之于造夢本身的魅力驚人！但同時最大的問題也在于此，這個橋段在這部中完全是為了存在而存在，與劇情毫無匹配，尤其放在一部僅有45分鐘的片子里凸顯就更加明顯了，設(shè)計感太重，太刻意。但整體來看又確實(shí)驚艷，可能最大的問題（遺憾）又是時長過短了，很明顯對時空進(jìn)行了壓縮。稍微補(bǔ)充一下絕對是影史熠熠生輝的至高杰作！

a poet as a nature punk...唯詩人與朋克難養(yǎng)也.真一代美少男啊...