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滿是大逆光、大遠(yuǎn)景、大弦樂和俗氣的鋼琴配樂。獨(dú)立不再，不如《春潮》。由黃色暖光和藍(lán)色冷光組成的前半段更好。拍電影起碼得像考古文獻(xiàn)工作一樣，至少生活感一部分來自于耐心和克制吧，而不是急切直接的敘述。切莫奇觀化病癥和看護(hù)、幫助與反哺，《媽媽！》在許多段落里過度強(qiáng)調(diào)了電影的“幻術(shù)屬性”，例如超市打架一段、院子淋雨一段。對(duì)幾位配角人物感覺也是毫不關(guān)心，不能更功能化了。

井上弘樹，一個(gè)日本應(yīng)試教育下的犧牲品，一個(gè)被金錢和權(quán)利抹殺幼小靈魂，在黑暗的社會(huì)，他用生命造就一艘諾亞方舟，他希望整個(gè)日本帝國的覺悟，諾亞方舟是殘酷的，它與弱肉強(qiáng)食遵循著同樣的定則，可是弘樹僅是游戲，僅是想和朋友開心玩一場(chǎng)，而社會(huì)不是...

完全為了女主姐姐看完全劇 并且潛心研究了一下various British accent

柯南劇場(chǎng)版第六部。現(xiàn)實(shí)與虛擬交叉的案件。

我喜歡的幾部怎么好像分都有點(diǎn)低呢，這部也是我很喜歡的一部，平遙臥虎單元Top3吧。首先我喜歡這種章節(jié)式的結(jié)構(gòu)，比較具有文學(xué)性，導(dǎo)演自己闡述也是提到這部片子參考莎士比亞戲劇結(jié)構(gòu)，通過人物來講故事，并且串連得很流暢我覺得非常聰明。鏡頭語言也很獨(dú)特，應(yīng)用大量的廣角畸變效果，展現(xiàn)特殊人群的特質(zhì)，并且細(xì)節(jié)、空鏡也應(yīng)用的非常純熟。影片的拍攝難度是較大的，但是導(dǎo)演有拍攝過特殊人群的紀(jì)錄片的經(jīng)驗(yàn)，我覺得作為故事片導(dǎo)演選用了一個(gè)有趣的，并且具有思辨色彩的角度來拍攝，還是挺匠心獨(dú)到的。