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與其說是模仿墨鏡王，倒不如說成是調(diào)侃。御用班底加上墨鏡王手持和掌鏡的杜可風，哪里都可以看到他的影子。畫面、攝影、臺詞、配樂甚至是故事都有那么點味道，但是結(jié)果卻沒有驚艷，故事瑣碎無吸引力、獨白刻意沒意味，搬成喜劇卻沒有喜劇的感覺。最想說的是金城武我真的可以，今晚夢游等你~（ps:20多歲的karen簡直一朵花~）

挺有意思的，小孩兒演的特別好

寫小說出身的李滄東構(gòu)建了一個黑色電影的小說世界。文本性極強的特點貫穿了他的所有作品（包括燃燒對于村上春樹的改編），具體體現(xiàn)在開頭結(jié)尾互相呼應，生活典型場景的一再利用（小餐館，男廁，鄉(xiāng)村城郊，卡拉ok…）和以對于韓國都市普通人經(jīng)歷創(chuàng)傷的一貫主題。游離在類型片之外，李滄東運用他深入的觀察展現(xiàn)韓國不同階層人群之間的人情世故。這一特點在綠魚這部處女作就開始體現(xiàn)?？梢耘c《小武》，《旺角卡門》，《牯嶺街》橫向比較，對于不同地域的青年的迷茫際遇。

絕頂大帥哥真的絕頂了！誰能想到四哥和卷師里四哥才是GEEK的那一個 典型的三幕結(jié)構(gòu) 人物建設和起承轉(zhuǎn)合都蠻流暢 但也拘泥成規(guī) 悲劇本可以更有力 最后落得兩位死理性派突發(fā)浪漫情懷 有些俗氣

對李滄東的觀影是倒著來的，從燃燒，再是薄荷糖、詩、密陽、綠洲，最后才是綠魚。眾多元素在第一部里就出現(xiàn)了，退伍軍人，回旋的自行車或轎車，轟鳴的火車，城鄉(xiāng)結(jié)合部。一以慣之的主題，想按秩序一步步走下去的人卻被沖得七零八落，無論是薄荷糖里對學生的那一槍，還是綠魚里在列車上迎風吹來的紫色絲巾，伊始已象征了人物命運的悲劇。比賈樟柯更戲劇化，更編劇意識，比侯孝賢更殘酷，比北野武更貼近本土現(xiàn)實主義。