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星爺用自己的兒時(shí)夢(mèng)想構(gòu)造了一個(gè)奇妙物語(yǔ)~

一開始是因?yàn)樽穼O淳老師的劇過來(lái)的 古早刑偵啊，真好看，明明那個(gè)時(shí)候還挺敢拍，拍得很真實(shí)啊，很喜歡里面生活的場(chǎng)景 老劉好可愛哈哈哈，學(xué)了一丟丟陜西方言

很好看！以男主為代表的真善美系小屌絲，向表里不一的精英階層、裝腔作勢(shì)的國(guó)學(xué)權(quán)威、唯利是圖的媒體人猛烈開炮，反倒是小人物的欺軟怕硬、死皮賴臉、紙醉金迷、屎尿屁等被美化與雕琢。此三觀非常具有時(shí)代特色。片子拍得很好，鏡頭語(yǔ)言簡(jiǎn)明有趣，故事結(jié)構(gòu)深思熟慮。鐘麗緹那時(shí)候真嫩。

攝影機(jī)自治地離開主體，掃射四周之時(shí)獲得了一種強(qiáng)烈的主體在場(chǎng)，轉(zhuǎn)向房間中的機(jī)器（“世界”的容器），在《世界旦夕之間》的開場(chǎng)，沃爾默的“末世寓言”中，一個(gè)突然間的拉鏡頭令影片空間的物理定律開始失效。電子音并不是無(wú)源的，而是世界的雜音。 無(wú)法通過反擬像接近的“真實(shí)”控制又不得不被控制。法斯賓德重述了秘教中企圖返鄉(xiāng)的囚徒的故事，在顯在的，新柏拉圖主義的表層之外，是一個(gè)在不斷上升的序列網(wǎng)絡(luò)之中顯現(xiàn)的神圣，諾斯替的控制論機(jī)器。 不同于其好萊塢翻拍版本，法斯賓德將《世》塑造為一部介于卡夫卡與《潛行者》之間的，脫胎于包豪斯辦公室的“德式科幻”，關(guān)于官僚主義與被害妄想癥候群，在堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)代性空間中創(chuàng)造偶然性。如同舞臺(tái)般房間中的happy ending背后是絕對(duì)的拘禁感，通往薩特《禁閉》的人際地獄。

超級(jí)喜歡的一部“鬼片”，介于恐怖和搞笑，兩者兼有！看完之后，很。。（還真的不知道怎么形容）