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題材和影片探討的話題讓我想給滿分，但是這個(gè)拍攝手法和電影人設(shè)我只給1分，導(dǎo)演編劇大可改變女主人設(shè)，一線城市高知女性的茶話會(huì)。拍受侵害的底層女性，卻讓她們圍坐一起用文縐縐的話探討出路，這個(gè)觀影體驗(yàn)非常糟糕。

Ingrid Bergman 崩潰游走

60離開就是逃跑，把投票leave在墻上作為藝術(shù)品，留下的好處是不需要leave，最后離開了但是就結(jié)局了。因?yàn)椴浑x開所以視野很狹小，都被迫害成這樣了，還覺(jué)得逃跑不好嗎。本片在使女的故事對(duì)比下無(wú)地可容，設(shè)定沒(méi)有合理性。只能說(shuō)不算爛片，演員演技還行但是也沒(méi)有太多發(fā)揮空間。

比較古典主義的pick-up-artist最常采用的方式是將受害者送進(jìn)精神病院，心理暗示外加情感虐待，不僅讓女主人認(rèn)為自己是瘋子、一切都是幻覺(jué)，連廚娘和女傭都可以佐證女主人不好溝通、成天與世隔絕，為送精神病院提供足夠的人證。人是社會(huì)性動(dòng)物，脅迫性地關(guān)自己禁閉很顯然誰(shuí)都會(huì)認(rèn)為自己不正常，自我否定又進(jìn)一步影響對(duì)事實(shí)、邏輯的判斷，自然而然最后成為謀財(cái)害命的狩獵者囊中的獵物。放長(zhǎng)線釣大魚，謀殺犯干的是一票大的，目的一旦明確，自然不吝于花很多時(shí)間去引誘單身的富家女。古典主義的“殺豬盤”從操作上難免需要親自上陣，巧言令色并發(fā)揮出眾的演技；現(xiàn)代主義的情感套路則只需要聊幾句天，連轉(zhuǎn)賬都是數(shù)字化操作，身份竊取便利，情感控制可以簡(jiǎn)化成一套“話術(shù)”；當(dāng)代殺豬盤對(duì)受害者擺脫困境提出了更高要求，大家要謹(jǐn)防煤氣燈效應(yīng)。

很傻、很無(wú)厘頭、很血腥的電影，不過(guò)看著卻很歡樂(lè)也很爽，細(xì)想之下卻有些可怕。一棟北歐山野里的度假小屋，一對(duì)相互仇恨心懷不軌的夫妻，三個(gè)心狠手辣的逃犯，一出暴力滿滿的鬧劇。劇中人似乎智商都不高，恰好構(gòu)成黑色幽默的賣點(diǎn)。