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跟劉德華一比，言承旭的演技是多么生硬

史詩的科幻背景，注定了《沙丘》是一部極難被改編成電影的作品，而丹尼斯·維倫紐瓦版的《沙丘》從成片來看，它更像是一個吊人胃口的加長版預(yù)告片，電影在長達(dá) 156分鐘的時間里，雖然沒有多少實(shí)質(zhì)性的劇情，也沒有多少能調(diào)動觀眾情緒的包袱，但它的導(dǎo)演卻用無與倫比的畫面，讓人愿意去走進(jìn)這個沙丘世界，由此這部電影所帶來的沉浸式體驗(yàn)是疲憊卻也驚艷的。

從嚴(yán)守一十三歲嗓子第一次變聲開始，到嚴(yán)守一嗓子再次變聲結(jié)束，手機(jī)改變了他的人生，他本該嚴(yán)于律己，守身如玉，表里如一，結(jié)果卻是嚴(yán)陣以待，守缺抱殘，心口不一。手機(jī)加載的功能越多，對人類生活的威脅越大，不斷響起的鈴聲如同催命符一般，打亂生活的寧靜，從鈴聲改震動，再從震動改關(guān)機(jī)，人物的狀態(tài)借由一部小小的手機(jī)展現(xiàn)出來：歡迎來電，暫不方便，逃離一切。手機(jī)表面上是通訊工具，實(shí)際上是欲望的放大器，無時無刻都在發(fā)射欲望訊號，人與人之間的距離拉近了，但離真實(shí)的自己卻更遠(yuǎn)了。通話內(nèi)容的私密性，通話場合的開放性，通話對象的多樣性，多個維度上的復(fù)雜性讓每一通電話都變得曖昧，用偷情出軌來講科技恐懼，講通訊工具對現(xiàn)實(shí)空間的入侵，有點(diǎn)意思，但遠(yuǎn)不如《一聲嘆息》。多年后陳凱歌拍了同樣講述通訊工具入侵現(xiàn)實(shí)空間的電影：《搜索》。

那幫黑人講對白怎么那么不清楚，唱藍(lán)調(diào)的難道都含著口濃痰嗎?。?！

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