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從放映室里透出的那束稀薄的光，也曾多少照亮過(guò)軟弱的你我與破碎的生活。好想在電影院工作啊。

所以開(kāi)篇的主觀鏡頭是即把的視角嗎？是孩子的即把，說(shuō)明新一代人在強(qiáng)奸父輩意志、文化，宗教、觀念。還有后面的一個(gè)夢(mèng)境里兩個(gè)孩子拿掉哥哥作為奶奶轉(zhuǎn)世標(biāo)記的痣，這也是一種去宗教化的表現(xiàn)，是一種文化沖擊。爺爺不知道可以成為氣球的安全套是什么，也不明白明明馬很好騎可大家為什么要換成摩托，這時(shí)天空有一架飛機(jī)飛過(guò)，他抬頭看了看卻什么也沒(méi)說(shuō)，結(jié)尾每個(gè)人抬頭看氣球的鏡頭太刻意。氣球之輕，生命之重的隱喻。白氣球與紅氣球，母羊與女人，死亡與孕育，形成對(duì)比和映照的關(guān)系。將對(duì)靈魂轉(zhuǎn)世的寄托轉(zhuǎn)嫁在女人的身體上，某種角度上，女性與母羊的命運(yùn)并無(wú)不同

聚焦小人物之愛(ài)恨情仇，攝影美不勝收，格局卻小的可憐?？吹贸鏊_姆·門(mén)德斯導(dǎo)演一直在收著來(lái)，然而摒棄了宏觀視角后他好像突然迷失自我，以情懷裹挾生硬的故事內(nèi)核，無(wú)論愛(ài)情亦或種族移民議題都有些隔靴搔癢點(diǎn)到即止，期待的《1917》式大開(kāi)大合也陡然變身南海岸文藝小清新，稍感失望且略微不適。

唉唉，黃金時(shí)代的終結(jié)啊

庵野秀明你是真想睡長(zhǎng)澤雅美吧…………