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本質(zhì)上是一個(gè)愛(ài)情故事，底層人民的相互依偎和小確幸，黑色犯罪元素反而沒(méi)有做的太到位，有一些缺乏驚喜。影片的整體節(jié)奏不是很好，忽松忽緊的，情節(jié)轉(zhuǎn)折也全在意料之內(nèi)，大鵬飾演的男主角的塑造缺乏合理性，劇作的嚴(yán)謹(jǐn)度也不高，倒是情感上做的還算飽滿。演員方面，張子賢真的是太驚艷了，柳巖也不錯(cuò)，反倒是大鵬，用力過(guò)猛了。

三個(gè)星因不明覺(jué)厲。老太太不論本色演出或是演技都是沒(méi)說(shuō)的。連老人片都有情欲戲也略驚呆。發(fā)生了關(guān)系為以后要錢埋伏筆。說(shuō)是描繪了野花般綻放的老年人生，然細(xì)想?yún)s還都滿是社會(huì)問(wèn)題，沒(méi)心沒(méi)肺沒(méi)三觀的小畜牲，忙于工作對(duì)孩子不管不理的女兒，有心無(wú)力管束外孫的老年人，掩蓋罪惡的學(xué)校和家長(zhǎng)。自責(zé)吧。

《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森在視覺(jué)上釋放出最多天馬行空的創(chuàng)意的作品，熟悉的對(duì)稱構(gòu)圖自不必說(shuō)，經(jīng)典的馬卡龍配色隨處可見(jiàn)，各種各樣精巧的機(jī)關(guān)裝置、角色們經(jīng)典而前衛(wèi)的裝束、鏡頭隨著畫面中的某一個(gè)細(xì)節(jié)運(yùn)動(dòng)從而改變整個(gè)畫面的設(shè)計(jì)…無(wú)一不是熟悉的韋斯·安德森配方。但是這部設(shè)定在法國(guó)的電影，讓他充分展現(xiàn)了自己迷影的一面。開(kāi)篇流暢而風(fēng)趣的一連串轉(zhuǎn)場(chǎng)讓人想起雅克·塔蒂。本尼西奧·德?tīng)枴ね辛_的藝術(shù)家故事采用黑白畫面，各種利落的剪輯無(wú)法不讓人聯(lián)想戈達(dá)爾和法國(guó)新浪潮。用動(dòng)畫代替昂貴的動(dòng)作大場(chǎng)面，用將黑白和彩色畫面交替的出現(xiàn)沖擊視覺(jué)，把鏡頭裝在歐文·威爾遜的自行車龍頭上橫穿小鎮(zhèn)…全都是韋斯·安德森信手拈來(lái)的巧思，并以驚人的準(zhǔn)確全部執(zhí)行，每一幀畫面都信息過(guò)載，讓人想全部截圖細(xì)細(xì)欣賞。

文學(xué)電影就是這樣的吧，是真正的作家（非二流子文字工作者）能拍出來(lái)的電影，但又不是那種完全不懂影像的裝逼自戀作家倒騰出來(lái)的電影，李滄東真的好厲害啊。非常符合我個(gè)人的審美/價(jià)值/認(rèn)知取向，我太愛(ài)了。中間幾度看哭。

其實(shí)細(xì)想一下還挺有意思的，柳巖的角色設(shè)定。做直播是因?yàn)楦赣H摔斷腿，弟弟沒(méi)出息，掙錢養(yǎng)家糊口，太孝順了。退直播是因?yàn)槔瞎幌矚g，要好好過(guò)日子了，順帶著還不被帥氣多金男勾引，太守婦道了。一開(kāi)始塑造一股子貪慕虛榮的形象好像因?yàn)殄X才和大鵬在一起，結(jié)果之后卻又是如此真情實(shí)感得為自己的新家庭操心操肺，是個(gè)賢妻良母。兩個(gè)男性角色一會(huì)兒想著勸人從良，一會(huì)兒想著逼良為娼，挺有意思。