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+Elia Suleiman par Elia Suleiman, une le?on de cinéma ? Le point de départ d'une image, pour moi, c'est un chatouillement, une sensualité, un plaisir potentiel, un trait d'humour. L'image est d'abord mal définie. Puis, je l'explore. Mais je ne commence jamais par la compréhension. Parfois, au contraire, je la garde parce que je ne la comprends pas, et que je la trouve dr?le ou insolite. Mais je sais qu'il y a aussi quelque chose d'intellectuel, sous-jacent, dont je ne me rendrai compte qu'après coup. ? (Elia Suleiman)

大悲的舞臺設(shè)計非常出彩，由于樂隊和紅白藍合唱方陣已經(jīng)占據(jù)了舞臺的大半位置，實際上演員可以使用的舞臺面積非常有限，演出時最多也只能站兩排。舞美裝置受此限制也無法更換，因此場景感營造要靠燈光和演員的服飾以及三塊大屏幕配合，而演員的表演也非常重要。例如芳汀之死，大屏幕和燈光營造氛圍，而演員感情充沛的表演才是最具有感染力。場景里最精彩的一幕是街壘戰(zhàn)，陡然下降的燈架不僅帶來了戰(zhàn)斗開始前的緊迫感，更是將舞臺空間進行延伸將街壘概念化。三塊屏幕的運用也十分巧妙，不僅可以用作背景營造，播放電影片段過渡劇情，還能展現(xiàn)人物間情感糾葛，例如珂賽特、愛潘妮和馬呂思修羅場。最后各劇組同臺，主創(chuàng)登臺都屬于常規(guī)操作，讓人驚訝的是那群19歲以下的孩子們，他們高唱著進場時，的確代表著大悲的未來與傳承。

【S】with瑪爾琳·諾貝爾。恐怖的作品，比《婚姻生活》還狠。每個鏡頭都拍得像把刀子，卻時常用喜劇的方式組織起來，隨意的嘲諷挑釁著關(guān)系，像個正在行兇卻笑意滿盈的殺手。

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