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8分。對過去的解構(gòu)與重建，是戰(zhàn)時遺棄者的悲歌。父親（整體男性角色）的缺失導致童年對性（欲望）的憧憬，對母親的厭惡，但長大后的自己卻想去重建記憶，導演其實早已通過村婦的獨白預示要改變自己必須通過母親，而結(jié)局通過與母親的聚餐，與過往的告別達成與過往的和解。最愛村婦自述與強奸男孩兩場戲

2022BJIFF，期望越大失望越大系列，沖著蕾老師看的，結(jié)果這片整體極其平庸，純粹是一個簡版困時父+蕾老師賣肉拼湊而成；但是觀感上可能別無所求的話還是比較舒服，畢竟蕾老師太適合演這種大冤種了。

看完八部半，在看其它電影，發(fā)覺大多數(shù)電影都在拍外部世界，而八部半是完完全全的內(nèi)在世界，而且拍得那樣深。 2020.11.1日第三次重看：操心的事太多了：父母的死亡、朋友的女友、劇組的那一大票人、天主教、情人、女演員、老婆，混亂間以求認識新的女人帶給自己新的激情和幻想，但最后還是面對電影開拍焦慮得恨不得死掉，也算精神裸奔電影了。直到這次看才看懂了每個鏡頭，因為足夠誠實，幻想和現(xiàn)實轉(zhuǎn)換得毫無障礙，電影就是要給人奇觀。

@2021-10-11 12:10:22

很有書生匠氣的一部片子。理解的門檻非常高，有大量關于符號學以及電影語言學之類的運用，如果對日本文化底蘊缺乏認知的話很難看得懂。三十多歲的“我”回到童年時代，試圖在被粉飾完美的回憶當中捕捉些許殘酷的真實。三十多歲已經(jīng)太遲，而童年的“我”尚有機會找尋到未來所丟失的東西，只可惜的是青春期并沒有清晰判斷對錯的能力，失去童貞的“我”也再不能回家。血脈相連的機能是家這個概念所帶來的最沉重的桎梏，無論是三十歲的“我”還是童年的“我”，注定無法逃離這條生命線的束縛。片子里面還有一個關于“祖父悖論”的問題，如果母親于自己的童年時代死去，三十年后的自己是否依舊存在。掛鐘象征著家，手表象征著離開家的自由，當兩邊的時間同步轉(zhuǎn)動，舞臺從童年的鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)移到后來居住的東京，也意味著“我”開始選擇與母親和解，走出陰影。