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新老交替的時刻，悲喜交加的劇情，即是致敬，也是傳承...

成瀨拿捏女性心理真的是太厲害了。后期叔嫂之間微妙的情緒變化表現(xiàn)的極好。千古不變的叔嫂曖昧的題材讓成瀨拍得又美又殘忍，最后生死離別的奔跑讓人心酸死了。其實，禮子火車上的一滴淚和那一句下一站我們就下車，都是在說我愛你呀幸也。

世人多以弗洛伊德角度解讀本片，往往忽略導(dǎo)演流露出的對人的憐憫，對“價值”的反思：雪崩之際，哪一雪花自覺有責(zé)？正如基督高呼：請無罪的那個人舉起石頭吧！真正求問上蒼者，僅一人耳，隱隱令人動容，而世人之態(tài)度，隱隱令人戰(zhàn)栗。本片導(dǎo)演，大慈悲者。

拍的很老練，技術(shù)上真的很厲害，各種視角各種機(jī)位運動軌跡，讓我是打死都想不出可以這么拍更出效果的。后面小孩變老，用槍射擊小胡子照片，然后時間開始倒退，不斷循環(huán)后，退到還是嬰兒的小胡子，男主停止了射擊。這一段特別的精彩，可以看出男主最后還想射擊，但是最后他不想變得和Nazi一樣，還是放下了槍。這給我們觀眾也留下了一個思考：槍殺還是嬰兒時期的小胡子，這出這一行動的自己是個連嬰兒都sha的Nazi，還是完全相反的英雄呢? 都說這部戰(zhàn)爭片是史上最恐怖的戰(zhàn)爭片，實際上拋開拍攝技術(shù)，單就恐怖效果來說，國內(nèi)拍的一些日軍反人類行為的戰(zhàn)爭片更加震撼，比如黑太陽系列。

額...一點懸念都木有...