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2019上影節(jié)NO.31

看trailer的時(shí)候就已經(jīng)哭了。正片和老公一起去看的首映，從剛得知奶奶得癌癥的那一刻，聯(lián)想到自己爺爺去年突然診斷肺癌晚期自己的經(jīng)歷，就在大家一片笑聲中，我突然在電影院情緒爆發(fā)到崩潰，哭到嚴(yán)重影響到周圍一圈人，老公抱了我好半天情緒才穩(wěn)定下來。這個(gè)故事對我而言太真實(shí)了。因?yàn)?0歲的我去年也在紐約大街上曾經(jīng)因?yàn)橥瑯拥那闆r失聲痛哭過。我的奶奶就是全家控場的那個(gè)人，我的爺爺就是那樣緘默耳背沉浸在自己世界里的那個(gè)人。我的家庭有人在美國，有人在加拿大，最后我們都選擇回去團(tuán)聚陪伴。這個(gè)經(jīng)歷讓我成年后更好地去觀察反思我的原生大家庭和我生長的文化。我覺得電影拍的非常真實(shí)感人，我基本都是女主。只是我告別爺爺離開家的第二天還在轉(zhuǎn)機(jī)回美國的時(shí)候，我的爺爺離開了人世。這一點(diǎn)，lulu wang還是比我幸運(yùn)。

伊利亞·蘇雷曼自編自導(dǎo)自演的作品，獲戛納評審團(tuán)特別獎(jiǎng)。很有意思的荒誕喜劇片斷集錦，對現(xiàn)代文明的符號化諷刺（如多次突然降臨的警察、街頭的戰(zhàn)斗機(jī)與坦克閱兵、救濟(jì)配給、機(jī)場安檢、官僚套話與新的鼓掌模式，以及人人日常持重武器的臆想）。不少遠(yuǎn)景對稱構(gòu)圖。不似羅伊·安德森的作品那么疏離，用鏡也更多樣。主角近乎全程一言不發(fā)，單純觀看和凝視，唯有眉毛的一揚(yáng)一落透露出幾許情緒。城市時(shí)而成為荒涼的無人區(qū)，時(shí)而游人如織（甚至成為時(shí)裝T臺(tái)式的空間）。后半程更多指涉著巴勒斯坦問題（大眾眼中被神化或標(biāo)簽化的異域），包括導(dǎo)演的自我揭露。PS：小鳥不斷跳到導(dǎo)演打字的鍵盤上的場景太令人捧腹，怎么訓(xùn)練的？（8.5/10）

粗糙又真實(shí)的劇本，東西方對待生命的態(tài)度，不僅是法律層面是否“違法”。主題是對一種“善意撒謊的集體行為”直面探討，因?yàn)樯L在東方，我能理解故事主公人家庭的瞞報(bào)行為，而接受西方教育的女兒提出了異議，事實(shí)上沒有對錯(cuò)之分，卻有足夠的空間引觀眾深思。

3.5 / 做好一個(gè)旁觀者，做好觀察與行走。去貼近日常，貼近那些熟悉到被忽略的瑣碎場景。而在這個(gè)過程里，我們也要學(xué)會(huì)留出適當(dāng)?shù)木嚯x。/ 電影里人造景也多，會(huì)有不夠深入的問題。/ 城市與城市之間的異同是什么？ / 導(dǎo)演所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境的自我指涉：你是你這片國土上的異鄉(xiāng)人嗎？/ 構(gòu)圖特點(diǎn)讓人想起羅伊.安德森，冷幽默風(fēng)格讓人想起雅克.塔蒂。