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一個(gè)復(fù)雜文本。一個(gè)善惡有報(bào)的童話世界（擁有堅(jiān)定的善的信念的千尋可以一往無前），一個(gè)古老神話的變體（作為女性孩童的英雄千尋更有顛覆性力量，客體白龍成為英雄和愛人，施惠者燒水老頭錢婆婆，敵手湯婆婆），一個(gè)宗教意義上的彼岸世界（一個(gè)看似虛幻又真實(shí)存在的神秘深洞，末日審判觀念），象征欲望的吃與食物（無面男）、象征洗滌心靈的泡澡（腐敗之王與河神），哲學(xué)層面上獲得主體性同一性的英雄之旅（千尋與巨嬰，白龍尋找自己姓名），對資本主義拜物教紙醉金迷、貧富差異的諷刺（湯婆婆與錢婆婆的對比），對下層勞動(dòng)者同情和對樸素勞動(dòng)認(rèn)同（和錢婆婆一起織毛衣），現(xiàn)實(shí)層面對日本社會(huì)的反思期盼（故事發(fā)生在經(jīng)濟(jì)泡沫時(shí)期的商業(yè)小鎮(zhèn)，要回歸實(shí)體遠(yuǎn)離虛擬經(jīng)濟(jì)），對現(xiàn)實(shí)成人世界的厭惡敵視（呈現(xiàn)為可愛兒童、可怕非人物、勞動(dòng)者普通人的三元世界）

前半段是溫馨有趣的愛情喜劇，一個(gè)浪漫的丈夫；后半段是苦澀甜蜜的親情戲，一個(gè)偉大的父親。

圓夢大銀幕，這部電影中展示的純粹與美好似乎早已不屬于這個(gè)時(shí)代，但對信仰與誘惑的闡述又將貫穿于每個(gè)時(shí)代。

【Life may be violent and cruel, but you still get a right to smile back.】感人至深，全片哭滿。Roberto Benigni無論是作為演員還是導(dǎo)演都無可挑剔。

初看完全不能懂得這種悲慟，現(xiàn)在好像也沒有勇氣面對他用這樣的節(jié)奏走向必然的結(jié)局。其實(shí)劇情最通俗，但這是最完整的小津，嫁女只是最后一根稻草。這一部，在相敬如賓的家人關(guān)系里，有限的也是動(dòng)人的肢體接觸僅發(fā)生在母親和媳婦之間，他把自己的世界里幾乎最閃光的一個(gè)角色送給了原節(jié)子。